原創(chuàng) 小云 世紀(jì)朵云

已過(guò)不惑之年的黃豆豆，依舊保持著良好的身型，面龐干凈，目光純真，顯得格外年輕。臺(tái)上臺(tái)下，他的動(dòng)作、語(yǔ)言、腔調(diào)，極易讓人聯(lián)想到兩個(gè)詞：少年感和生命力。

1995年，他因在春晚表演舞蹈《醉鼓》成名。幾十年來(lái)，一路榮譽(yù)加身，成就斐然。這并非一則“主人公自幼熱愛(ài)跳舞”的勵(lì)志神話，更像一曲“情感與舞蹈緩慢相生相合”的變奏。

細(xì)水長(zhǎng)流，方識(shí)得真滋味。黃豆豆曾坦言，自己20多歲開(kāi)始編舞時(shí)才真正愛(ài)上舞蹈， “把自己的情感和思想注入作品里，跟大家溝通、對(duì)話、交流。那是我被舞蹈打開(kāi)的‘幸福時(shí)刻’”。

作為朵云書(shū)院旗艦店“有態(tài)度的書(shū)架”薦書(shū)人之一，黃豆豆和我們聊了聊舞蹈、閱讀及生活體悟，并推薦了他愛(ài)讀的書(shū)籍。

黃豆豆

中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)文聯(lián)文藝研修院特聘導(dǎo)師、上海歌舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、上海市青年文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)會(huì)長(zhǎng)、上海市新文藝工作者聯(lián)合會(huì)主席

43歲了，他還在跳

舒展，踮足，旋轉(zhuǎn)，跳躍……黃豆豆43歲了，一連串舞蹈動(dòng)作依然做得流暢自如。從12歲進(jìn)入上海舞蹈學(xué)校算起，他已經(jīng)在專業(yè)舞蹈道路上跳了31年。

大多數(shù)人慣用年齡來(lái)定義一位舞者的競(jìng)技狀態(tài)，黃豆豆卻用自律打破了外界的認(rèn)知。如今，國(guó)內(nèi)與他年紀(jì)相仿且堅(jiān)持跳舞的同行者寥寥無(wú)幾。他暗暗跟自己較勁，每周六天，早起練功，練舞編舞，數(shù)年如一日。

練舞時(shí)的黃豆豆

《秦俑魂》《中國(guó)功夫》《蘇武》《甲骨文》《墨舞》《莊周夢(mèng)》……從初入舞林到現(xiàn)在，黃豆豆給觀眾帶來(lái)諸多優(yōu)秀的舞蹈作品。

孩提時(shí)期，黃豆豆喜“武”，舞蹈啟蒙濡染于家鄉(xiāng)的地方戲。他曾暫住舅舅劇團(tuán)的職工大院，舅舅是武生演員，整個(gè)院子生旦凈丑、吹拉彈唱、服化道效，應(yīng)有盡有。彼時(shí)一聽(tīng)見(jiàn)鑼鼓經(jīng)，他就立刻跑去臺(tái)前看戲。武戲的一招一式、俠義之風(fēng)令他過(guò)目不忘，記憶猶新。

這也潛移默化地影響到他日后的表演和創(chuàng)作。他的不少舞蹈作品深耕古典，嵌入傳統(tǒng)戲曲的影子，巧妙運(yùn)用了書(shū)法、甲骨文、兵馬俑、編鐘、少林等元素。

黃豆豆表演舞蹈《秦俑魂》

總結(jié)起來(lái)，黃豆豆的舞蹈有一個(gè)共同點(diǎn)：中國(guó)風(fēng)。“我們傳承傳統(tǒng)的舞蹈，也在跟世界舞蹈對(duì)話時(shí)，堅(jiān)守著當(dāng)代中國(guó)舞蹈的精神。”

舞蹈創(chuàng)作沒(méi)有完成式

如果說(shuō)每一場(chǎng)電影放映是確定、重復(fù)的，那每一次舞蹈演出則是不確定、變化的。黃豆豆認(rèn)為，舞蹈創(chuàng)作有意思的地方也在于此，“舞蹈跟隨你的思想和對(duì)生活的理解而改變，與你一起成熟。有的作品隔一段時(shí)間修改一次，有的甚至在現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)有感而發(fā)地進(jìn)行即興處理，從沒(méi)有完成式，總處于進(jìn)行式”。

在他眼中，真誠(chéng)、不偽飾是這個(gè)時(shí)代“審美的一面鏡子”。沒(méi)有“好或壞”的舞蹈作品，只有“是否由心而發(fā)”的藝術(shù)創(chuàng)作。

當(dāng)然，舞蹈之美，最終要放到舞臺(tái)上，在現(xiàn)實(shí)空間展示。這時(shí)候，由觀眾和舞者之間構(gòu)建的“氣場(chǎng)”，便成為舞蹈演出的關(guān)鍵。

黃豆豆說(shuō)，“很多時(shí)候，舞蹈的魅力就存在于劇場(chǎng)空間內(nèi)微妙的氣場(chǎng)之中。舞蹈不再是排練時(shí)的口令和動(dòng)作組合，而是從心里流淌出來(lái)的真情實(shí)感。在舞臺(tái)上，你必須很純粹，才能讓觀眾感受到表面肢體運(yùn)動(dòng)之上的一種情感、思想，達(dá)成直指人心的溝通?！?/p>

而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，欣賞一支舞，必須深入舞者的律動(dòng)中，伴隨內(nèi)在節(jié)奏體悟其美感。

黃豆豆在大都會(huì)歌劇院教外國(guó)舞者跳中國(guó)舞

除了專注舞蹈表演和新作編排，近些年，黃豆豆還致力于舞蹈的推廣和普及。

他提起美國(guó)著名舞蹈家Jacques d'Amboise，兩人是忘年交。Jacques令黃豆豆敬佩的，不單是他的舞蹈造詣，更多在于他創(chuàng)立了專門面向社會(huì)中弱勢(shì)群體的孩子，進(jìn)行公益舞蹈啟蒙教學(xué)的NDI（National Dance Institute）。在紐約演出時(shí)，黃豆豆會(huì)抽出時(shí)間在NDI充當(dāng)志愿者教孩子們跳中國(guó)舞。

向外輸出，讓更多人了解舞蹈存在的意義和價(jià)值。這是他當(dāng)下努力的方向之一。

讀書(shū)，讓自己明白在跳什么

由于從小專注練舞的緣故，談及閱讀，黃豆豆表示 “深感慚愧，20歲之后才體會(huì)到閱讀的重要和樂(lè)趣”。

最初觸動(dòng)他的書(shū)籍之一，是一本介紹西方現(xiàn)代派美術(shù)的讀物。雖然內(nèi)容古早，黑白印刷并未顯現(xiàn)畫(huà)家們的作品原貌，但蒙德里安還是瞬間吸引了他。后來(lái)，他在國(guó)外演出時(shí)會(huì)特意去觀賞其原作，也嘗試過(guò)用筆勾勒一幅自己的“格子畫(huà)”。

繪畫(huà)與舞蹈，形式各異，但對(duì)美的探索又使二者殊途同歸。20歲的黃豆豆，在蒙德里安的幾何抽象畫(huà)中，看到了點(diǎn)、線、面，以及色塊作為“有”和空白作為“無(wú)”之間的對(duì)比與協(xié)調(diào)，看到了一種舞臺(tái)上空間和時(shí)間的對(duì)話。

舞者通常面臨這樣的矛盾：年輕的時(shí)候不明白自己在跳什么，等到明白在跳什么的時(shí)候又跳不動(dòng)了。對(duì)于“明白在跳什么”這個(gè)問(wèn)題，黃豆豆說(shuō)，其實(shí)是指讀書(shū)的重要性。

閱讀帶來(lái)的思考要么轉(zhuǎn)化為某個(gè)靈感、創(chuàng)意，要么使精神和內(nèi)心富足。“舞者從小對(duì)讀書(shū)和練功的重視程度應(yīng)該是一致的，這樣才能在未來(lái)創(chuàng)造高質(zhì)量的表演或更具意義的作品。”

黃豆豆在朵云書(shū)院旗艦店

書(shū)店之于黃豆豆，首先是附著鼻尖的特殊氣味。小學(xué)放學(xué)時(shí)，他常從故鄉(xiāng)小城的一家大型書(shū)店穿行而過(guò)。天花板懸掛著風(fēng)扇，離日光燈很近，夏天扇頁(yè)轉(zhuǎn)動(dòng)，有規(guī)律地切分書(shū)店的明暗，也扇動(dòng)起一股濃郁的紙張味和油墨味。

他說(shuō)，在朵云，聞到了記憶里書(shū)店的味道。

*文中照片由黃豆豆提供

黃豆豆薦書(shū)

《中國(guó)舞蹈史及作品鑒賞》

《外國(guó)舞蹈史及作品鑒賞》

理由：專業(yè)舞者們必備的舞蹈工具書(shū)。

《尼金斯基手記》

理由：10年的艱辛童年，20年的燦爛芭蕾，30年的精神分裂.....即便如此，在舞蹈史上尼金斯基依然是毫無(wú)爭(zhēng)議的舞蹈之神，無(wú)人可取代。

《向大師致敬：蒙德里安》

理由：點(diǎn)、線、面，色彩、空間、布局——蒙德里安的畫(huà)在跳舞。

I Was A Dancer

理由：輝煌的時(shí)代，偉大的舞者，永恒的經(jīng)典。

《蛤蟆的油》

理由：執(zhí)導(dǎo)《羅生門》等影片的世界級(jí)導(dǎo)演黑澤明坦然直面過(guò)往一切，在這本書(shū)中，他告訴我們，生活中的羅生門遠(yuǎn)比電影還要撲朔迷離。

*除了以上書(shū)籍，黃豆豆還向大家推薦了《古典芭蕾 基本技巧和術(shù)語(yǔ)》《草瘋長(zhǎng)》《戲曲舞蹈知識(shí)手冊(cè)》《遇見(jiàn)，是最好的禮物》《青蛇》《中的精神 吳清源自傳》《亦文亦舞 舞在當(dāng)下》《豆志飛舞》等書(shū)。

原標(biāo)題：《黃豆豆：43歲舞者的少年感與生命力 | 朵云書(shū)單》

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