“如果只挑出一個(gè)貝多芬的代表作，這幾乎是不可能的，他優(yōu)秀的作品浩如煙海，大家熟悉和喜愛的作品數(shù)量極多。今年是貝多芬誕辰250年，也許在這個(gè)特殊的機(jī)會(huì)，展示我們并不最熟知的貝多芬作品，恰恰是最有意義的。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，即使是這樣一位大眾熟知的音樂(lè)大師，也仍有很多未被挖掘的寶藏。”

在歌唱家沈洋看來(lái)，貝多芬未被挖掘的寶藏包括他的一大批“英國(guó)民歌改編曲”，編制往往是一位男中音、一架鋼琴，加上小提琴和大提琴。

7月23日在“遠(yuǎn)方的貝多芬”音樂(lè)會(huì)上，沈洋將聯(lián)手東海岸四重奏獻(xiàn)演其中幾首,包括《25首愛爾蘭歌曲》中的《戰(zhàn)士的夢(mèng)》，以及《25首蘇格蘭歌曲》中的六首。

這些民歌風(fēng)格的小曲，由蘇格蘭人喬治·湯姆森委約貝多芬改編和寫作。

 湯姆森以音樂(lè)出版為業(yè)，但他最大的愛好是搜集民歌，希望將它們改編，向更廣泛的音樂(lè)愛好者推廣。1780年代起，他開始推行民歌改編與出版計(jì)劃，先后邀請(qǐng)了作曲家海頓、貝多芬、胡梅爾、韋伯等效力。

委約初期，湯姆森便說(shuō)，不要改得太難。那個(gè)時(shí)代沒(méi)有唱片，人們想聽音樂(lè)還得找人奏，既然要給沙龍或平民百姓演，難度就不能太高。

在給湯姆森的回信中，貝多芬說(shuō)，“我會(huì)注意盡我的能力、盡量不影響音樂(lè)的高度和風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性，同時(shí)讓作品容易而有趣。”

“貝多芬當(dāng)時(shí)就聽了他的話，盡量往簡(jiǎn)單處寫，結(jié)果有的寫得挺難的。湯姆森說(shuō)，你這樣不行，太難了，他們的鋼琴、小提琴?zèng)]這個(gè)水平。貝多芬說(shuō)，我會(huì)顧及這些問(wèn)題，但我得符合我的藝術(shù)高度。所以，這些歌既有特殊性又有普遍性，他想著讓大眾用一種普通的方式去演唱。”沈洋說(shuō)。

從一開始懷疑自己能否勝任，到一發(fā)不可收，1809年至1820年，貝多芬一共改編了179首民歌，以蘇格蘭、愛爾蘭、威爾士的民歌為主，后來(lái)又補(bǔ)充了歐陸各國(guó)民歌若干。

沈洋查了貝多芬的一生和他的旅程，發(fā)現(xiàn)他并沒(méi)有去過(guò)這些民歌的來(lái)源地，但是仍然展現(xiàn)出非凡的功力，就像書法里的“永字八法”，“他寫這些很小很質(zhì)樸的民歌，就如寫一個(gè)簡(jiǎn)單的‘永’字，但他展現(xiàn)了他非常全面深厚的功底，超越了一個(gè)樸素的民歌的概念?！?/p>

這些民歌風(fēng)格的小曲，和藝術(shù)歌曲有什么不一樣？

“藝術(shù)歌曲的詞都是高度藝術(shù)化的，民歌更直白、更樸素。有些歌曲，湯姆森只搜集到曲調(diào)、沒(méi)有詞，所以他又請(qǐng)了一些大詩(shī)人來(lái)填詞，比如《日落》這一首，歌詞非常有意境、非常有深度，文學(xué)性很強(qiáng)，和藝術(shù)歌曲極為接近，但又帶有強(qiáng)烈的民族特征?！?/p>

對(duì)沈洋來(lái)說(shuō)，這些民歌就像一個(gè)“放大鏡”，放大了人的情感，人的喜怒哀樂(lè)、愛情之甜、友情之深、思鄉(xiāng)之情、戰(zhàn)亂之苦都有體現(xiàn)，中國(guó)民歌也可以從中借鑒，知道自己應(yīng)該怎么挖掘和傳承民間音樂(lè)。

沈洋接受采訪。 葉辰亮 攝

這些歌曲為什么不太常演，沒(méi)什么機(jī)會(huì)聽到？

沈洋坦言，確實(shí)沒(méi)有太多人演，出于各種考量，演出商、演出機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家通常會(huì)選擇通俗的知名度更高的作品。另外，這些作品一般會(huì)被歸納到室內(nèi)樂(lè)，而貝多芬在室內(nèi)樂(lè)有很多耀眼的弦樂(lè)四重奏、鋼琴三重奏。此外，人們也很難把一個(gè)長(zhǎng)期居住在維也納的德國(guó)人，和蘇格蘭民歌、愛爾蘭民歌聯(lián)系起來(lái)。

這還是沈洋第一次在公眾面前演唱這些歌曲，對(duì)他來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)也有“雙重歸來(lái)”的意義。

一方面，他上一次在國(guó)內(nèi)演出，還是上海交響樂(lè)團(tuán)新年音樂(lè)會(huì)，這是他回國(guó)后的第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。另一方面，他最后一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是3月在漢堡的易北愛樂(lè)音樂(lè)廳，和維也納愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)共演貝多芬《第九交響曲》，如今回歸舞臺(tái)，他又帶來(lái)了貝多芬的聲樂(lè)作品。

疫情期間都在忙什么？

很多人忙著尋找出路、尋找方向，沈洋更愿意思考，“音樂(lè)工作者第一要?jiǎng)?wù)不是求生。無(wú)論社會(huì)有多大的變化，無(wú)論有多大的困難，無(wú)論你有多強(qiáng)烈的求生欲望，如果為此改變初心，說(shuō)明你的初心不純正，你應(yīng)該堅(jiān)守。”

面對(duì)最近如火如荼的小視頻和網(wǎng)絡(luò)直播，沈洋明顯興趣不高，“某種程度它們是反藝術(shù)的，是要刺激你的腎上腺素，跳樓啊撞車啊，看多了你還會(huì)有心思聽奏鳴曲嗎？這是感官毒藥，會(huì)造成感官遲鈍，吃完麻辣小龍蝦再來(lái)一盤羊肉干絲，你還能吃出味來(lái)嗎？同樣，音樂(lè)不能過(guò)多地借助那些渠道，否則會(huì)倒退?！?/p>

如果有機(jī)會(huì)，沈洋很樂(lè)意以組織者的身份，把貝多芬的179首民歌，以及貝多芬、舒伯特等音樂(lè)家所謂冷門的、樸實(shí)無(wú)華的藝術(shù)歌曲，推介給上海觀眾，讓上海的舞臺(tái)有機(jī)會(huì)去容納，讓上海的觀眾有機(jī)會(huì)去聆聽。

“上海值得?！鄙蜓蠛敛谎陲棇?duì)上海觀眾的驚訝，甚至直言，有些觀眾的水平過(guò)高了，“讓人毛骨悚然?！?/p>

“你唱的歌他們都會(huì)唱，連詞都會(huì)。交響曲也是，他們不但專業(yè)，還會(huì)帶總譜來(lái)現(xiàn)場(chǎng)。觀眾水平過(guò)高，走得太遠(yuǎn)，把那些趕不上的人拉得太遠(yuǎn)了。我希望這個(gè)群體不斷壯大。有人挑刺，傳出一些聲音，沒(méi)問(wèn)題，這會(huì)帶給你動(dòng)力，鍛煉你的心智，你得給人表達(dá)意見的機(jī)會(huì)。”

同樣，沈洋對(duì)上海的演出團(tuán)體也充滿信心，“演出團(tuán)體應(yīng)該勇于嘗試一些稍微冷僻的東西，如果動(dòng)不動(dòng)只是想著演貝多芬《第五交響曲》《第九交響曲》，永遠(yuǎn)是一種審美的受限。”

沈洋（右）在排練中。

沈洋本人也一直在嘗試調(diào)整演出方向，比如，挑戰(zhàn)貝多芬的歌劇和瓦格納的歌劇。今年6月，沈洋原計(jì)劃在瑞士蘇黎世、德國(guó)施特勞斯音樂(lè)節(jié)演貝多芬唯一一部歌劇《費(fèi)德里奧》，下一步還要唱瓦格納的歌劇，均因疫情取消或延期了。

疫情還不明朗，12月以前，沈洋都不打算出國(guó)了。看著夏季音樂(lè)節(jié)如期舉辦，他感觸良多，“音樂(lè)節(jié)里這么多項(xiàng)目，考驗(yàn)的是上交的藝術(shù)能力、組織能力，還有媒體的大力支持，正是大家一起努力，我們才能迅速力挽狂瀾，很多地方根本沒(méi)法比。”

沈洋是夏季音樂(lè)節(jié)的?？停谒磥?lái)，夏季音樂(lè)節(jié)已經(jīng)成了上海人的一種生活方式，而上海需要這種生活。

“凡是經(jīng)濟(jì)強(qiáng)大的省市，音樂(lè)市場(chǎng)一定會(huì)更好，這是相輔相成的。大家也可以聽流行音樂(lè)、看網(wǎng)絡(luò)直播，為什么要聽貝多芬，為什么要聽古典音樂(lè)？一個(gè)是娛樂(lè)，一個(gè)是藝術(shù)，通過(guò)娛樂(lè)，你可以獲得愉快，通過(guò)藝術(shù)，你可以獲得‘兌換券’，獲得更多力量?！?/p>