原創(chuàng) 乘以0 經(jīng)典947

去年和今年的兩場火情，讓巴黎圣母院、南特大教堂內(nèi)兩座歷史悠久的管風(fēng)琴毀于一旦，令人唏噓。管風(fēng)琴被譽(yù)為“樂器之王”，以體積龐大、造價(jià)昂貴、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、音域?qū)拸V、音色豐富著稱，奢華莊重又不失神秘感。

那在歷史的長河中，管風(fēng)琴究竟是如何一步步發(fā)展到今天的？我們不妨來探究一番。

巴黎圣母院管風(fēng)琴?pinterest

很多樂器的問世背后都流傳著一個(gè)浪漫的神話故事，管風(fēng)琴也不例外。有一種說法是它源自“牧神所吹的笛子”，牧神將暗戀之人——河神的女兒緒任克斯（Syrinx）寄思于笛，以解愛慕之情。由此，最早的“管風(fēng)琴”也被稱為Syrinx，它由一組不同音調(diào)的管笛組成，吹氣產(chǎn)生聲音。

公元前三世紀(jì)，古希臘亞歷山大城的一位工程師克提西比奧發(fā)明了水力風(fēng)琴，由水力驅(qū)動(dòng)風(fēng)箱產(chǎn)生氣體后存放在儲(chǔ)氣箱中，根據(jù)風(fēng)琴尺寸的不同，將大約7-24根音管按大小依次放置在儲(chǔ)氣箱的開孔上，演奏者通過操縱桿控制活塞來演奏，活塞開啟后氣體就能夠進(jìn)入管中，振動(dòng)空氣柱從而產(chǎn)生聲音。

水力風(fēng)琴 ?wikimedia

這是歷史上最早有記載的管風(fēng)琴。它有著很宏大的音量，用于娛樂助興。羅馬帝國興起后，也被這門樂器所吸引，加大生產(chǎn)以用于崇拜儀式、競技等場所中。不過，水力風(fēng)琴也受到諸多物理因素的制約，如水量的變化等，發(fā)明家們通過不斷的打磨加以改進(jìn)。

我們可以看到，管風(fēng)琴的出現(xiàn)不僅和宗教息息相關(guān)，在民間也很受歡迎，貴族們以此禮尚往來聯(lián)絡(luò)感情。

公元395年，羅馬帝國正式分鋸為東西兩部，因戰(zhàn)爭而民不聊生，風(fēng)琴在西羅馬不再興盛。而在安定的東羅馬帝國（即后來的“拜占庭帝國”），它依然受寵有加，流行于紙醉金迷的貴族圈中。

公元757年，拜占庭皇帝君士坦丁五世造訪法蘭克王國，并贈(zèng)予丕平國王一臺(tái)金、銀鑄造的管風(fēng)琴，由此打開了這門樂器進(jìn)入西方世界的大門，很快傳播至德國、法國等地，各國也培養(yǎng)了一批自己的制琴師。

丕平之子查理曼（742-814） ?history.com

丕平的兒子、公元768年即位的查理曼也視管風(fēng)琴如珍寶，并下令在亞琛大教堂安置一座管風(fēng)琴。這是管風(fēng)琴首次出現(xiàn)在教堂中，開啟了它在西方教會(huì)音樂中的發(fā)展歷程。

查理曼駕崩后長眠的亞琛大教堂，也是德國首項(xiàng)入選的世界文化遺產(chǎn)，被視為“德國建筑和藝術(shù)歷史的第一象征”。

公元796年，查理曼大帝與教宗結(jié)盟，人稱為“羅馬人的皇帝”，遂下令著名建筑師奧多建造教堂，后來教堂成為了王宮建筑群的中心。

亞琛大教堂內(nèi)的管風(fēng)琴 ?timetravelturtle

在管風(fēng)琴安置于亞琛大教堂的同一時(shí)期，復(fù)調(diào)音樂也孕育而成，在13世紀(jì)趨于成熟。基于伴奏的實(shí)際需求，管風(fēng)琴如雨后春筍般出現(xiàn)，與人聲相融形成圣潔高雅的氛圍。

然而，管風(fēng)琴并未因此而受教會(huì)器重，反而一度“水土不服”，尤以宗教改革時(shí)期為甚。神學(xué)家約翰·加爾文就堅(jiān)定地認(rèn)為，在崇拜儀式中奏響器樂只會(huì)使人分心，毫無益處可言。

然而，第一個(gè)為管風(fēng)琴進(jìn)行創(chuàng)作的，也正是加爾文教派里的管風(fēng)琴手揚(yáng)·斯韋林克，將世俗與宗教結(jié)合，但由于加爾文的禁令在前，這些作品只能作為“消遣”之用。

揚(yáng)·斯韋林克（1562-1621） ?Rijksmuseum

然而，一批作曲家卻深受此影響，有人寫出了曲式自由的圣詠幻想曲，在圣詠經(jīng)文歌中加入托卡塔的成分。

呂貝克圣瑪利亞大教堂的琴師迪特里克·布克斯特胡德也創(chuàng)作了很多精良的教堂室內(nèi)樂，令年輕的巴赫慕名徒步200英里前往拜訪聆聽，成為一段音樂史上的佳話。

?視覺中國

隨著制造水準(zhǔn)的日益提高，管風(fēng)琴的發(fā)展也迎來了黃金時(shí)期。當(dāng)時(shí)的人們?cè)诔娰澑枨?，管風(fēng)琴師須彈奏一段據(jù)此改編的前奏曲，讓大家熟悉旋律，以便更好進(jìn)入演唱情緒。

?視覺中國

1717年，巴赫完成了一本名為《管風(fēng)琴手冊(cè)》的著作，按全年教會(huì)年歷來編排所需用到的音樂。巴赫常教誨學(xué)生要注重音樂的邏輯性，在這本手冊(cè)中便可一窺而知，音樂與歌詞緊密關(guān)聯(lián)，并通過作曲技巧來強(qiáng)化，讓音樂也可以“形象化”地表達(dá)喜怒哀樂。

如此一來，管風(fēng)琴的亮相率大大提高，在形態(tài)和構(gòu)造上也趨于成熟，有多層手鍵盤和一層腳鍵盤，并包含有主音栓、混合音栓、簧管音栓等多種音栓，不同音栓的配置形成多種音色供樂手選用，在演奏復(fù)調(diào)音樂時(shí)也能勾勒出多聲部的旋律線條。

?視覺中國

曾有人說，管風(fēng)琴是一件有生命力的樂器，那些長短不一、代表了不同音高的音管數(shù)以千計(jì)，各司其職，所以我們平時(shí)在音樂廳看到的那些嵌于建筑體的音管，只是近“千分之一”的表象而已，要知面更要知心，音栓則賦予了音樂個(gè)性。

一切準(zhǔn)備就緒后，音樂家充滿儀式感地走到這部近三層樓高樂器的演奏臺(tái)前，以手腳并用的方式讓樂聲流出。

易北愛樂廳內(nèi)的管風(fēng)琴 ? Maxim Schulz

19世紀(jì)，交響樂開始興起，由于很多作品在音樂廳內(nèi)演出，包括李斯特、圣桑在內(nèi)的很多作曲家都將時(shí)代特征融入到管風(fēng)琴的創(chuàng)作中，管風(fēng)琴回歸世俗的現(xiàn)象有了苗頭。

到了第二次工業(yè)革命，也就是電話被發(fā)明的那個(gè)時(shí)代，科技的進(jìn)步大大提高了生產(chǎn)力，管風(fēng)琴的傳動(dòng)裝置也紛紛“電氣化”，20世紀(jì)后，更多先進(jìn)技術(shù)紛至沓來，由電動(dòng)鼓風(fēng)機(jī)進(jìn)行送風(fēng)，也出現(xiàn)了可編程的、內(nèi)置音色的按鈕式音栓。

1934年，勞倫斯?哈蒙德發(fā)明的哈蒙德琴被認(rèn)為是第一臺(tái)成功的電子管風(fēng)琴，可謂“脫胎換骨”，體積小巧，機(jī)動(dòng)性強(qiáng)，通過外置音響發(fā)聲，基于電子設(shè)備對(duì)真實(shí)樂器的采樣，它更有著比機(jī)械管風(fēng)琴豐富得多的音色庫?；蛟S諸如此類的改變會(huì)對(duì)傳統(tǒng)造成沖擊，想必這又是一個(gè)見仁見智、沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的問題。

哈蒙德（1895-1973） ?researchgate

本周三（8月5日）將播出的《947愛樂廳·歐洲現(xiàn)場》節(jié)目就將為大家?guī)硪皇诪楣茱L(fēng)琴、定音鼓與弦樂而作的《g小調(diào)協(xié)奏曲》，由20世紀(jì)著名的法國作曲家、鋼琴家弗朗西斯·普朗克（1899—1963）創(chuàng)作。

雖然生長在現(xiàn)代主義音樂盛行的20世紀(jì)上半葉，但普朗克一直都樂于使用較為傳統(tǒng)的和聲和調(diào)性語言，憑借著極高的旋律天賦，他的作品深受人們喜愛。普朗克的創(chuàng)作體裁豐富，包括歌劇、芭蕾、交響樂、室內(nèi)樂和聲樂等。

為管風(fēng)琴、弦樂與定音鼓而作的《g小調(diào)協(xié)奏曲》寫于1934至1938年，由美國藝術(shù)贊助人波麗妮雅克夫人委約，1939年在巴黎公開首演，首演的管風(fēng)琴獨(dú)奏者為法國著名作曲家、管風(fēng)琴家莫里斯·迪呂弗萊。

樂曲為單樂章形式，由多個(gè)對(duì)比性的部分組成。全曲由管風(fēng)琴獨(dú)奏化用巴赫的《g小調(diào)幻想曲與賦格》開始，在這段莊嚴(yán)的引子后，樂曲轉(zhuǎn)向“詼諧的快板”，弦樂的快速音型與管風(fēng)琴流光溢彩的音階跑動(dòng)相得益彰；而后樂曲轉(zhuǎn)慢，出現(xiàn)了歌詠式的第二主題，以沉思和溫暖的筆調(diào)將音樂的情思逐漸引入深處；在經(jīng)過中間多個(gè)對(duì)比性部分后，樂曲的結(jié)束部分再次回到了沉思歌詠的氣氛之中，最終以管風(fēng)琴的獨(dú)奏莊嚴(yán)地結(jié)束全曲。

該作品將由哥倫比亞指揮家安德烈斯·奧羅斯科-埃斯特拉達(dá)執(zhí)棒法蘭克福廣播交響樂團(tuán)攜手拉脫維亞女管風(fēng)琴家伊韋塔·阿普卡爾娜共同演繹。

周日（8月9日）的節(jié)目中，伊韋塔?阿普卡爾娜還將在意大利指揮家里卡多?米納西的執(zhí)棒下，與法蘭克福廣播交響樂團(tuán)演繹巴赫的《d小調(diào)管風(fēng)琴協(xié)奏曲》以及圣桑的《C大調(diào)第三交響曲“管風(fēng)琴”》，歡迎收聽！

伊韋塔·阿普卡爾娜 ?konzerthaus.de

《947愛樂廳-歐洲現(xiàn)場》收聽方式：打開收音機(jī)，調(diào)到FM94.7經(jīng)典947，或是用手機(jī)打開阿基米德APP搜索“947愛樂廳 歐洲現(xiàn)場”，即可收聽。

法蘭克福廣播交響樂團(tuán)2019-2020樂季

主播/統(tǒng)籌：周婕

編輯制作：周婕、晨曦、小鈴、應(yīng)玥、馮程、長纓

融媒體：晨曦、應(yīng)玥

監(jiān)制：舒強(qiáng)、紅柳

撰文：x0

編輯：應(yīng)玥

原標(biāo)題：《管風(fēng)琴究竟是如何一步步發(fā)展到今天的？》

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