除了櫻花，日本文學中的雨也是一個重要的意像。

在許多日本電影中，下雨的場景總是拍得唯美浪漫，也經(jīng)常成為片中角色情感交流的重要節(jié)點。

《言葉之庭》中，師生兩人的相遇、第一次擁抱、互生情愫和最后的釋懷，都是在大雨中發(fā)生。

《海街日記》里，絲絲踢完足球回家的路上突然下雨，在避雨時選擇敞開心扉。

《四月物語》撐著紅傘的少女歡快地在無人的街道上奔跑。

雨，在日本人心中有著特殊的情懷，關(guān)于雨的名字就有八十多種，其中不乏一些好聽的名字，春時雨、櫻花雨、花之雨、葉雨、秋霖、灑淚、花腐、白驟等等。

民俗學家池田彌三郎在《日本人的心緒傾向》一書中解謎道，下了雨的日語更有黏糊糊的感覺，編成歌詞，用來表達戀愛，那才是日式的扯不斷理還亂的情愛。

日本的梅雨算最為重要，通常發(fā)生在五月，是最長的雨季。而自古以來，就有五月梅雨時節(jié)，男女不能發(fā)生情愛的傳說，在《源氏物語》中就能發(fā)現(xiàn)，也就是源氏公子“雨夜品評”，卻不與宮女游玩的情節(jié)。

也許正是這種禁忌，才讓這本《梅雨前后》中壓抑的情感更加深刻。

作品簡介

上世紀二十年代前后的東京銀座，帶有桃色服務(wù)的咖啡館林立。主角君江就是這類咖啡館里的女招待，不知多少來客拜倒在了她的石榴裙下?？伤c男人嬉戲只為享樂，不為金錢。這種無所謂的態(tài)度讓她的情人清岡進很是惱火。其實清岡進家里有位堪稱完美的妻子，可妻子的完美卻讓他倍感壓抑，最后只能夜夜在外笙歌……日本唯美主義大師永井荷風用圓滑且成熟的筆觸描寫了這三人的感情糾葛，字里行間透著一股悱惻的情調(diào)和色情的趣味，正如梅雨季節(jié)那濕熱的天氣。

永井荷風，1879-1959，號斷腸亭主人。業(yè)界留傳，其人的所有行為都帶著文學性。作為日本“唯美派文學”的鼻祖，活到80歲，隱居40年，不接受任何職位，沒有妻兒，死在沒有人知道的陋巷里。吉田精一說他是一個“生活得如此徹底的人”。三島由紀夫?qū)λ桥宸梦弩w投地，稱永井的魅力“在于用最優(yōu)雅的文章寫最低級的事情，用最都市化的文章寫最粗鄙的事情?！?/p>

他是日本“唯美派”的代表人物，這一流派的作家深受西方的頹廢主義和唯美主義等思潮的影響，在文學的表現(xiàn)上追求純粹的感官享樂和奢靡的生活方式，更把一種獨特的日本風情融入其中，比如永井荷風就長于抒寫江戶時代花街柳巷下的生活痕跡，把沉迷于酒色的日本的日本江戶時代的遺風，懷舊的情懷躍然紙上。落寞文人與煙花女子，一個慕彼風雅，一個戀此肉身，本就是天造地設(shè)的一對。永井干脆將個人失意揉入諸多賣笑女的身世中，專在風月場合上做文章，但又不露狎褻。錘煉出來的小說作品，既有“花面交相映”的畫卷流動感，又彌漫著肌理消褪的病態(tài)氣息。

【書名】梅雨前后（つゆのあとさき）

【作者】[日] 永井荷風（ながいかふう）

【譯者】班粲、傅彥瑤

【責任編輯】傅彥瑤

人的精神盲點推向了極致，文字上更呈現(xiàn)出一種爛熟后的雅質(zhì)，使整個文本蒸騰出一種玄妙

作者簡介

永井荷風（1879年—1959年），小說家、散文家，別號“斷腸亭主人”“石南居士”等。1902年即以自然主義傾向的小說《地獄之花》成名。曾游學美國、法國，寫有《美國故事》《法國故事》?；貒笕未髮W教授，并主編《三田文學》雜志，傾向唯美主義。1954年被選為藝術(shù)院會員。主要作品有《隅田川》《爭風吃醋》《梅雨前后》《東趣話》等，帶有享樂主義色彩，還寫有《斷腸亭雜稿》《斷腸亭日記》和《荷風隨筆》等散文作品。

精彩段落1

正午時分，初夏的陽光直剌剌地照在栗子樹和檀香樹的樹梢上，只在籬笆外的小路上投下了一小片樹蔭，小道上只能聽到雄雞還在不厭其煩地打鳴。這時，一位三十歲左右、氣質(zhì)上佳的年輕太太收起她那把素淡的焦茶色遮陽傘，打開清岡家的大門走了進去。這位太太將頭發(fā)隨意地扎在腦后，發(fā)髻垂在脖頸上，身上穿著一件井字紋的金紗帶襯和服，外面罩了一件黑色一字紋的羽織。肩頭上隨意搭配的白色披肩更顯出清瘦的身形，與其修長的脖頸、端正的五官和膚如凝脂般的瓜子臉相得益彰，給人感覺優(yōu)雅沉靜中帶著些許的落寞。進門后，她將隨身攜帶的布包換在另一只手上，而后關(guān)上了門。院內(nèi)的景象與門外艷陽高照的小道完全不同，夏季的樹木靜謐地生長著，樹蔭下偶有陣陣微風飄來，美婦人用手輕輕地將兩鬢被風吹亂的碎發(fā)掖在耳后，駐足四下觀望了一陣。

院內(nèi)的小路兩旁長著麥冬草，小路一側(cè)種著酸梅、栗子、柿子和棗等諸多果樹，且棵棵枝繁葉茂郁郁蔥蔥。另一側(cè)種著江南竹，儼然長成了一片小竹林，在這片竹林間還有好多竹筍仍在努力生長，有些已經(jīng)初露尖尖角，長出了碧綠的嫩竹。還有一些竹葉不時地從竹枝上飄落下來。栗子樹花香濃郁，柿子樹的嫩葉更勝于楓葉，眼下樹葉兒的顏色正是最嬌嫩欲滴的時候。樹梢間灑落的的陽光在厚厚的青苔上閃閃爍爍地搖晃，輕柔的風聲傳來陣陣回響，仿佛附近有涓涓水流一般。不知名的小鳥在林間歌唱，這聲音甚至比在秋日晴朗的清晨聽到的伯勞鳥叫聲更顯得生機勃勃。

在這片清靜的環(huán)境下，聽到喳喳鳥叫聲，美婦人像是怕驚擾了它們似的不自覺地在意起腳下砂礫摩擦的聲音，小心翼翼地走起路來。沿著這條小路斜繞過竹林，在小路的盡頭處立著一棟陳舊的平房，美婦人駐足站在玄關(guān)前。玄關(guān)裝有一扇磨砂玻璃的格子門，看起來像是后安上去的，房屋宛若古寺僧侶的起居室一般，看上去十分牢固。但那根粗柱子和它下面的底座都有更換過的痕跡，屋頂?shù)拇u瓦上長滿了青苔，使得屋頂也變成了一片墨綠色。玄關(guān)一側(cè)的墻壁上，有一扇高高的窗戶敞開著，但是屋里一片寂靜聽不到任何聲音。窗戶下面有一排黃楊和滿天星交錯叢生的綠籬成為了這個小花園與外界的天然屏障，在陽光的照射下，花園里一片紅白芍藥花爭相齊放，花團錦簇，格外顯眼。看得出是常有人打理，而此時這里也是一番寂靜，既沒有花剪修理花枝的聲音，也沒有掃帚打掃院落的聲音。只有在通向廚房后門的那片廊檐下搭建的葡萄架里，葡萄花恣意開放，一群牛虻嗡嗡作響似乎絮叨著夏日的悠長。

精彩段落2

洗完澡矢田給自己店里打了個電話，那邊有急事必須要他去一趟，所以矢田連早飯也沒吃就撇下君江，急急忙忙地回去了。此時也已經(jīng)快十二點了，可依然沒有清岡的消息，所以君江就給家旁邊平時私交很好的小酒坊打了電話，喊來了家里的老阿姨，據(jù)她說昨天晚上見到了君江的朋友，而后老師和那個女的就一起出了門。君江分析也許清岡看上了琉璃子跟她出去約會了，所以他才沒來這邊找自己。可是就連猜測這種事兒她都懶得費心。君江自打十七歲秋天離家來到東京之后的三四年間，跟過的男人可謂是數(shù)不勝數(shù)，可她從沒有想過要談一次像小說中寫的那種戀愛。因此她也從沒體驗過什么叫做嫉妒之心。君江覺得如果被一個人深愛的話，就會因愛而生恨，進而產(chǎn)生很多麻煩和糾葛，而且為了要錢跟男人在一起又會受到對方的束縛，與其這樣不如不管對方老少美丑，來了興致就隨心所欲地玩上一玩，事后分開也無后顧之憂。從十七歲那年秋天到二十歲的今時今日，君江一直忙于這種虛妄的男歡女愛，根本沒有時間去思考愛情的真諦是什么。雖然偶爾也有過獨自一人睡在出租屋二樓小屋里的時候，但是這種時候大都是為了補覺?？墒桥c此同時當體力充足之后，她又會開始不自覺地想著下一場新的戀情，所以不管經(jīng)歷多么嚴重的事兒，一旦陷入睡眠一切就變得如同夢境一般暗影綽綽模糊不清了。以至于君江好多次從夢境中醒來都要冷靜想一想哪個是夢境哪個是現(xiàn)實。沒有比那種七情六欲混沌不清的感覺更讓她覺得暢快的了。

此刻的君江就是完全沉浸在這種快感中，迷迷糊糊睜開眼的時候已經(jīng)是下午快三點了，可她還是不想離開枕頭。順著枕邊望去一旁有昨晚脫掉的和服，解開的衣帶被散亂地扔在地上，還是那間里側(cè)二層小包房，昨天晚上舞蹈家木村回去之后，進口商矢田又來了。今天早上矢田打開的那扇窗戶還開著，忘記關(guān)的電燈還跟昨晚一樣投射出壁龕里插花的影子。窗外傳來慵懶的三味線曲兒和叫賣聲，過堂風穿過窗戶輕撫著榻榻米上君江的側(cè)臉，這感覺太美好了。君江此時內(nèi)心又燃起了旺盛的情欲，想著此刻不管是矢田也好誰都好，要是能有個男人來就好了，這樣就可以把體內(nèi)的欲望發(fā)泄出來。越是這樣渴望，得不到滿足時就越感抑郁，君江在胡思亂想中閉上了雙眼，雙手從胸前緊緊將自己抱住深深地嘆了一口氣將身體蜷縮在一起。就在此時，拉門被人輕輕地打開了，仔細一看站在屏風前的男人竟是昨晚讓自己意猶未盡的木村義男。

原標題：《日本文學中的雨，和依萍去要錢那天的一樣大》

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