“我很喜歡這個人物的糾結感，我相信每個人都會遇到，自己想要的跟自己能得到的之間的矛盾，我們永遠都是在一個取舍的蹺蹺板上，是堅定自己的信念走想走的路呢，還是變成隨波逐流？”趙又廷如是描述對“吳恪之”這個角色的看法。

《平凡的榮耀》中，趙又廷飾演吳恪之

在新劇《平凡的榮耀》中，趙又廷扮演的吳恪之，是投行里的異類，他不是一個符合如今大眾想象的金融圈成功人士：精英體面，志得意滿。吳恪之頂著一頭花白頭發(fā)，邋遢胡子，襯衣永遠皺巴巴，脾氣暴躁，郁郁不得志，“然而”依然英俊的中年人。

在外形的設計上，趙又廷一開始就參與創(chuàng)作討論，想要盡量還原劇本里的狀態(tài)。“我說可以謝頂，禿頭的大叔感覺，他們說千萬不可以；然后我說那可不可以增肥，就是油膩一點，他們也覺得不行。”趙又廷有些無奈地笑說。

“你之前可是夜華啊”、“要對得起你的粉絲”，很多人這樣勸他，但趙又廷自己對外形并不在意。反復商討許久，最后的結論是在外形上頹一點喪一點，年齡感往上拉一點。如今提到這個，趙又廷還是表現(xiàn)得挺遺憾?！拔蚁Ｍ业拿坎縿?，都能給大家一些比較新鮮的、沒看過的東西。”他希望每次都能讓觀眾看到一個“陌生的我”。

《平凡的榮耀》海報

接下這部戲的原因之一，還有“沒有感情戲”這一點?！敖K于有部沒有感情戲的職場劇了！”趙又廷說道：“實際上這個故事不一定要有感情線，它可以認認真真去做職場線也一樣好看。反而有感情線的話，就很容易陷入某種套路里去，到時候所有的劇情都要服務于愛情，我就覺得很沒必要。”

他提到在拍攝這部戲之前，他會先到現(xiàn)場觀察工作環(huán)境，然后坐在自己的工位上做了一番調(diào)整。

“有些東西我覺得是‘吳恪之’不會有的，比如說孩子的照片，因為對他來說，辦公室是一個戰(zhàn)場，他應該是喜歡把工作和生活劃分開來的一個人?！?/p>

“而且他的工位也不會是一個特別舒服的環(huán)境，如果那樣的話，那他應該也是個隨和、討人喜歡、生活質(zhì)量至上的人?！?/p>

“所有東西的擺放肯定會是以效率為主的?！?/p>

“我提出給我一個網(wǎng)球。我覺得吳恪之需要有一個解壓的東西，他沒事就會轉過椅子，對著那面大玻璃幕墻丟網(wǎng)球?！?/p>

這些細節(jié)調(diào)整，對趙又廷來說，是刻意留白后的靈光乍現(xiàn)。在他看來，熟悉劇本和人物之后，要做的，是讓這些素材在自己內(nèi)心里自然沉淀發(fā)酵，其余就要留出空間到現(xiàn)場。創(chuàng)作的一部分來自于沉淀，另一部分則來自于在現(xiàn)場環(huán)境、事物、對手演員的刺激下，靈光乍現(xiàn)的發(fā)揮。

《平凡的榮耀》劇照

“表演這份工作，很多時候是現(xiàn)場交流，是有很多瑣碎的東西，是回歸生活的一個狀態(tài)?！壁w又廷這樣說道，“當然我還是會覺得表演很偉大，你會碰到那所謂的神來一筆，在那一瞬間覺得：這個東西真是無法復制，特別純粹和美妙?！?/p>

但是曾經(jīng)剛入行的趙又廷，是“神化表演的”，相信自己與角色合二為一，覺得應該把自己活成人物本身，每場戲要“來真的”：“一開始會把表演這件事架得很高，就特別神圣化。別人不能說表演的壞話，要每場戲都真刀真槍，什么打得頭破血流也堅持拍下去之類的才夠敬業(yè)?，F(xiàn)在看這個東西，就覺得：何必呢？神經(jīng)病。真的受傷的話，剩下300多場戲拍不了怎么辦？誰負責？你這算是敬業(yè)還是不敬業(yè)？”

“不要理想化表演。我覺得年輕人很容易陷入到那個東西里去。比如‘我現(xiàn)在正在表演，你在那邊怎么可以玩手機？！’小時候就會這么覺得是吧？”趙又廷笑說，“但現(xiàn)在真的就不在乎了。當然了，如果別人玩手機聲音開很大的話，我還是會過去說：幫幫忙啊兄弟?！?/p>

心態(tài)不一樣了，然而對表演的感受，這么多年卻沒有變?！拔易哉J為對藝術這一塊還是有一點點審美的，然后特別懊惱的是，從小到大我也不會唱歌，不會玩音樂，也不會畫畫，我沒有找到一個最適合我的途徑來表達自己。直到遇到表演，我的生命中終于出現(xiàn)了一個途徑，我發(fā)現(xiàn)適合我去表達。那我知道，我必須好好抓住它，因為這東西能給我別的東西給不了的感受。那種成就感和滿足感，無法取代?！?/p>

【對話】

把自己放空到一張白紙的狀態(tài)

澎湃新聞：你剛剛說跟吳恪之這個角色會有一些共鳴，你覺得最有共鳴的地方是？

趙又廷：我覺得是他的原則性吧，就是信念感。他對自己在做的事情是非常有信念的，我認為這就是我喜歡做的我舒服的，所以我就做。雖然我知道別人不待見我，但我只要能拿出業(yè)績來說話，就沒問題。在公司里，就很明顯他是被邊緣化、被孤立的，盡管如此他也活得很通透，很自在。

《平凡的榮耀》劇照

澎湃新聞：如果跳出這個角色，用你趙又廷的眼光來看這個角色的話，你覺得他有什么好的地方和不太好的地方？

趙又廷：優(yōu)缺點的話肯定都有，而且優(yōu)缺點這個東西也是蠻主觀的。你說他脾氣暴躁火爆，難相處，但同時往好處看，其實也是個性情中人，心直口快，有什么說什么，這種人對我來說反而是比較好相處的，知道他雷區(qū)在哪，別去踩就行了，你也不需要防著他什么。總比那種笑里藏刀，心機巨深的人要容易交往。

但換個角度看，他有原則，特別明白自己想要什么，但同時他為了堅持這些東西，是不是會傷害到身邊的人？是不是因為如此大家都得遷就著他那些原則？會不會其實是墨守成規(guī)？不知道，一切都是一體兩面的。但我覺得可能就是這些有爭議的點讓這個人比較突出，也就是他的魅力所在。

澎湃新聞：跟呂行導演也是首次合作，他在現(xiàn)場是怎樣的工作方式？你一開始能適應嗎？

趙又廷：非常適應，導演他雖然是年紀比我小兩歲，但特別有一個導演的氣場，就是在現(xiàn)場挺讓人安心的，他已經(jīng)把這個作品前前后后的功課，該想的都想得很清楚，你拿什么問題問他，他都能回答得很清晰，然后跟他一起創(chuàng)作也很自在舒服，遇到什么問題就直接跟他講，他也不會駁回你，而是聽完之后跟你一起分析，所以我覺得是很舒服的。

澎湃新聞：可能作為演員來說，在進入一個新角色、新項目之前，是需要一個調(diào)適自己狀態(tài)的過程的，能不能分享一下這個過程里你會做些什么樣的準備？

趙又廷：我覺得前期的功課肯定是比如說讀劇本和理解人物對吧？這些都不用說了。然后我自己進入狀態(tài)是需要一個放空期，當你已經(jīng)把那些素材（劇本、人物）消化在你自己身體、腦海里之后，就讓它自然的醞釀，我不知道怎么說，聽起來是蠻玄的，把自己放空到一張白紙的狀態(tài)。因為我覺得在現(xiàn)場，你的表演當然需要更細化，但這些細化的部分，有一半來自于之前的準備工作，而有另外一大半可能是來自于現(xiàn)場迸發(fā)的火花，是你之前沒有預料的。比如說對手會給你怎樣的表演和反應，或者現(xiàn)場的環(huán)境什么東西突然刺激到你之類的，我覺得還是盡量讓自己在一個留白的狀態(tài)。

澎湃新聞：能感覺到你希望根據(jù)角色的需求去轉變自己的狀態(tài)，你個人會感覺是詮釋跟本人接近一點的角色要有難度一些，還是說去詮釋跟本人完全不搭邊的角色會難一些？

趙又廷：我覺得各有各的難。接近一點的可能比較像我認同的理念，就是表演最舒服的一個狀態(tài)：你靠近角色一步，然后角色靠近你一步，可能會出現(xiàn)比較好的化學反應，因為至少你們之間是有一些共同點和共鳴的，這些可以幫助你了解他。但如果兩者特別接近的話，你就會陷入到一個“我在演我自己？還是我在演他？”的困境中，就會變成沒完沒了的像《盜夢空間》那樣一層一層往下走的東西。你會分不清楚你是你，還是角色，這就特別危險。如果你完全不去思考，反正這就是我啊，就這么演的話，我覺得就對演員這份工作有點不尊重。

但跟自己截然不同的角色也會很難，你完全沒有那樣子的成長環(huán)境和背景，或者技能，或者思維，或者外形完全不一樣，那就真的很難做到演員和角色融合得天衣無縫。除非能給我很長一段時間去做準備，我相信我也可以做得到，但國內(nèi)環(huán)境并不是這樣的，你接到一個戲，往往可能一個半月后就開機了。但《平凡的榮耀》就比較幸運，從開始接觸劇本到開機，有差不多兩年的時間，讓這個人物有時間在我心里慢慢發(fā)酵。

吳英雄，還有“蚊子”，他們倆對我的意義可能是最大的

澎湃新聞：像你剛剛說，自身和角色之間特別接近乃至混淆的人物，在你演過的作品里面出現(xiàn)過嗎？

趙又廷：目前應該是拍婁燁導演《蘭心大劇院》的時候，他倒沒有要求說你就演你自己，也沒有說這個角色跟你有多接近。但在他的現(xiàn)場，需要你在一個完全沒有設計，完全放松的狀態(tài)去表演，就忘了表演這件事情。應該說當你忘了表演的時候，就很容易引出你自己會有的一些反應。尤其是比如說那些喝酒的戲，都是真喝真來，到最后神志都有點不清了，那我到底是在演角色，還是演自己，其實自己有點分不清楚了。這種時候心里的警鈴就會響起來，覺得這樣好像不太對，然后我就會去跟導演說，我說導演你還要拍嗎，因為他一拍可能就是半個小時一條，他說你快喝醉了？我說我已經(jīng)醉了，你要拍咱們明天再來吧。我得告訴他：現(xiàn)在我不知道我在干嘛了。我不想要我的表演在我不知道“我在干嘛”的時候呈現(xiàn)出來。

澎湃新聞：很多觀眾一提到趙又廷，首先會冒出來的角色是夜華（《三生三世十里桃花》），是陳孝正（《致我們終將逝去的青春》），那你覺得到目前為止，你的職業(yè)生涯中，有沒有哪個角色對你來說是有特別意義的角色？

趙又廷：我覺得應該是最開始的兩個角色：《痞子英雄》的吳英雄，還有《艋舺》里面的“蚊子”。他們倆對我的意義可能是最大的。

趙又廷在《痞子英雄》里飾演吳英雄

趙又廷在《艋舺》里飾演“蚊子”

因為那時候最懵懂，最不知道自己在做什么，但是相對來說，反而是信念感最強的時候：我把自己想象成那個角色了，然后“我認為他就是這樣一個人”，此后就一路貫徹到底。沒有那么多經(jīng)驗或時間去考慮說我剛演得怎么樣，我的節(jié)奏如何臺詞如何。在有了更多經(jīng)驗之后，雖然你可能更會所謂的表演了，但可能也喪失了一些很純粹的東西。

澎湃新聞：提到信念感，你覺得做演員對你來說，信念感是來自哪里？

趙又廷：做演員的信念感，來自于我覺得這是我唯一擅長的事情，也是我很喜歡的一件事情。到目前為止，拍戲還是會讓我很開心，然后也讓我有很多創(chuàng)作的欲望，是我唯一的表達途徑。我發(fā)現(xiàn)自己除了這個之外，其他的事情都不太會。其實就發(fā)現(xiàn)自己，應該蠻確定自己只能吃這碗飯。

我希望能夠確保每一次作品出來的質(zhì)量

澎湃新聞：近幾年你在作品方面，產(chǎn)量不高，對自己現(xiàn)階段的職業(yè)生涯是抱持怎樣的想法？

趙又廷：可能比較小心翼翼，比較愛惜自己，也還算比較負責任。我希望能夠確保每一次作品出來的質(zhì)量，最大化地做到一件事情，對粉絲有一個交代。而且如何讓自己維持在一個永遠對表演感到開心的狀態(tài)，維持會令自己興奮，給自己能量的狀態(tài)，可能我的辦法就是相對而言稍微減少一點產(chǎn)量，做到一個平衡。如果真的每天都在拍戲的話，我確實也很難想象怎么保持對這個東西的熱愛。

趙又廷在《三生三世十里桃花》里飾演夜華

澎湃新聞：那會覺得有危機感嗎？

趙又廷：好像踏入這圈子的時候就已經(jīng)做好覺悟，它就是一個非常現(xiàn)實殘酷的地方，沒什么好糾結的：你今天是怎么樣，不代表你明天能是怎么樣，你明天是怎么樣，又不代表后天能是怎么樣。所以如果在拍戲過程能遇到自己很欣賞的伙伴和團隊，就好好學習和相處。

其實我每天都在問公司，我說我是不是應該有點危機感？因為經(jīng)常來了一個項目，我覺得就沒到我想要的狀態(tài)或怎么樣，我就說先推了。然后推完之后我就會想我是不是應該有點危機感，我一直不斷地在反復確認這件事情。因為我的問題在于：我離這個圈子有點遠，不拍戲的時候，我會完全進入生活狀態(tài)，然后也不太去關注其他東西，所以我不太知道外界在發(fā)生什么事情，就會有點斷層。

感覺目前沒有（危機感），但可能是由于我的無知吧（笑）。我覺得我也是準備好應對危機的，雖然我也不會渴望遇到危機，但我是愿意做出變化和調(diào)整的。我就怕我一直活在一個舒適圈里面，哪天我突然沒戲演的話，（轉頭對自家工作人員笑說），你們就得趕緊告訴我?。?/p>

澎湃新聞：可能危機感是個比較來自于外界影響的東西，你可以屏蔽掉，保持自己內(nèi)心的篤定。但還有所謂的疲憊期，做一個工作很長時間，其中也有很多一地雞毛的東西，那還蠻容易讓人疲憊的。如果發(fā)現(xiàn)自己出現(xiàn)了這種疲憊期，你一般會怎么去處理它？

趙又廷：會有。拍戲拍到最后，比如殺青前大概一個月的時候，你不松懈你也會煩，就覺得無所謂了，趕緊拍完算了。就覺得真的好累，我們在干嘛，我那么努力，大家都那么努力，但我們永遠達不到我們想要的那個理想中的100%，就總是停留在80%，你就會有種無意義感出現(xiàn)。

可能一方面自己的心境需要調(diào)適一下，提醒自己不能松懈。但最主要的、每一次挽救我的無意義感的，都還是“那一瞬間”，會出現(xiàn)那么一瞬間，你也不知道那會是什么，你也不知道它會在什么時候發(fā)生，就是會在某一刻，突然給你一個刺激，讓你一激靈，提醒你：原來我們在做的這件事情很美好，值得我們繼續(xù)拼盡全力到最后。它可能是一場戲，可能是看到一個工作人員的一個舉動，或者可能是戲里的人物突然給了你一個感受，它會突然帶你回到最初的興奮和快樂。