從民族芭蕾《敦煌》到紅色經(jīng)典《紅色娘子軍》，再到“中國版”《胡桃夾子》，中央芭蕾舞團(tuán)近幾年在東方藝術(shù)中心獻(xiàn)上了多部帶有“東方之美”的芭蕾舞劇。

作為東藝的戰(zhàn)略合作伙伴，10月4日-5日，中芭將再次造訪東藝，帶來舞劇《阿萊城的姑娘》《卡門》《仙女》。前兩者均出自法國芭蕾大師羅蘭·佩蒂之手，常常搭檔上演，而《仙女》是作為“國慶彩蛋”特別獻(xiàn)給上海觀眾的。

羅蘭·佩蒂是20世紀(jì)最負(fù)盛名的芭蕾大師之一。

《卡門》劇照

長達(dá)70多年的漫長職業(yè)生涯中，他創(chuàng)作了超過150部芭蕾舞劇，《卡門》《巴黎圣母院》《失樂園》《年輕人與死亡》等已然成為法國芭蕾的典范，并由許多舞團(tuán)帶到世界各地上演。

羅蘭·佩蒂主張保留古典芭蕾的優(yōu)秀傳統(tǒng)并擺脫舞蹈的程式化束縛，同時致力于塑造性格獨(dú)特、感情豐富的人物形象。他的作品戲劇性很強(qiáng)，常用舞蹈動作來表現(xiàn)抽煙、打電話、淋浴等日常生活場景，還會在雙人舞中吸收啞劇、歌唱、流行歌舞等元素。

他對合作者一向挑剔。不論是對芭蕾、對作品、對自己的高要求，還是對舞者技術(shù)的嚴(yán)苛，都讓“獲得羅蘭·佩蒂青睞”變得難上加難。早年，中芭曾邀請大師訪問中國，卻遭到拒絕，因為他當(dāng)時對中國的舞團(tuán)毫無了解。

機(jī)緣巧合，羅蘭·佩蒂偶然看到了中芭和張藝謀合作的《大紅燈籠高高掛》，從此把這支東方舞團(tuán)放在心里。2005年，他主動提出為中芭引進(jìn)劇目，不僅帶來了代表作《卡門》《年輕人與死神》，還親自為中芭挑選了主演并進(jìn)行排練。

看完中芭在北京的首演后，他激動地說：“我的作品在世界演出了很多場，但這是我第一次被自己的作品感動。我半個世紀(jì)前所要追求的感覺，在中國找到了！”

《卡門》改編自法國作曲家比才1874年的同名歌劇，是寫進(jìn)羅蘭·佩蒂生命史的經(jīng)典，“舞蹈-戲劇”并舉的結(jié)構(gòu)與悲喜交加的表演讓人眼前一亮。

他為劇中角色打造了符合人物性格和場景的舞蹈設(shè)計。沒有Tutu裙、沒有紅玫瑰，卡門一頭干練短發(fā)、一襲修長大腿亮相，將卡門熱烈張揚(yáng)、狂放不羈的個性徹底釋放，也將芭蕾藝術(shù)特有的腿部造型感凸顯了出來。值得一提的是，畢加索為該劇創(chuàng)作了部分布景，讓這一版《卡門》更加深入人心。

《阿萊城的姑娘》劇照

羅蘭·佩蒂與比才、與畫家的緣分延續(xù)到了《阿萊城的姑娘》中。

芭蕾舞劇《阿萊城的姑娘》1872年首演時并不是很成功，但比才的配樂卻流傳了下來。1973年，羅蘭·佩蒂對比才的音樂進(jìn)行了重構(gòu)，不僅融入極強(qiáng)的敘事色彩，從動作、布景到道具、服裝都突破了傳統(tǒng)，顛覆了芭蕾的發(fā)展潮流。

羅蘭·佩蒂還對梵高的經(jīng)典畫作進(jìn)行了創(chuàng)新運(yùn)用，梵高畫筆下金燦燦的太陽與翻滾的麥浪，為舞劇添了一份詩意。

《仙女》劇照

《仙女》首演于1836年的丹麥哥本哈根，是浪漫主義芭蕾的代表作，也保留著丹麥芭蕾學(xué)派的精髓。

此次作為“彩蛋”出現(xiàn)的《仙女》第二幕，由丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)前藝術(shù)總監(jiān)弗蘭克·安德森與首席特色演員聯(lián)手為中芭復(fù)排。

1999年、2015年排演該劇時，中芭曾兩度邀請弗蘭克·安德森來中芭指導(dǎo)。丹麥芭蕾學(xué)派以腿部嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的高難度技巧著稱，在弗蘭克·安德森細(xì)致的訓(xùn)練下，中芭舞者們盡情吸收了精髓。