在北京一棟用作辦公的三層別墅內(nèi)，廖凡因為出演《沉默的真相》接受媒體的車輪戰(zhàn)采訪。采訪太連續(xù)，見到廖凡時，他已經(jīng)就“嚴(yán)良”這一角色起碼聊了兩輪四十分鐘以上。

廖凡在《沉默的真相》中飾演嚴(yán)良

這是廖凡的首部網(wǎng)劇作品，也許是對網(wǎng)劇領(lǐng)域采訪還不熟悉，在小小采訪間里，七八個來自藝人團(tuán)隊、愛奇藝、劇方的年輕工作人員圍繞著進(jìn)來訪問的每個記者和廖凡，以備不時幫助向廖凡解釋一些網(wǎng)絡(luò)梗，或向記者再解釋一遍廖凡的回答。在這種“討論化”的采訪氛圍里，廖凡回答了有關(guān)“甜寵劇”的問題，也已經(jīng)搞明白了什么是“工具人”的梗。

沒能迅速搞清楚工具人意思的原因之一，可能是直到采訪開始前，廖凡尚未看完當(dāng)時處在18元超前點播期的劇集。記者問及是不是沒有時間看，廖凡還沒解釋，就當(dāng)場收到了一旁愛奇藝工作人員遞來的一張“迷霧劇場定制VIP”卡。

不論是因為房間里坐滿了人的聊天氛圍，還是廖凡本身的采訪習(xí)慣，都讓這場采訪脫離傳統(tǒng)，更像是一場有來有往的討論。記者要做好隨時應(yīng)對廖凡會——拋來問題“你的觀點是什么很重要，不重要的話我倆就不用聊了”、抗拒深刻“聊這么深刻的問題，有人愿意聽嗎？”、拆解話語邏輯“你說的這些都不沖突”——的準(zhǔn)備。

廖凡在看《沉默的真相》劇本之前，沒有完整看過紫金陳原著小說《長夜難明》，他所看到的中年嚴(yán)良已經(jīng)是劇本里豐富過的人物，有一個因自己進(jìn)了精神病院的戰(zhàn)友，有一個去世的兒子，是會幫助原警隊破案的高手顧問。實際上造成嚴(yán)良在播出后被詬病為像工具人的背后原因，是觀眾無法在劇中看到廖凡更多更豐富的人物塑造，劇情向的類型角色難有特色無可厚非，但哪怕對比劇中其他人物，嚴(yán)良這一重要角色好像的確缺了一些“個性”和細(xì)節(jié)。

廖凡不是沒有意識到這個問題，在看過劇本后，在他的標(biāo)準(zhǔn)里，提供的細(xì)節(jié)和情緒，已經(jīng)足夠他構(gòu)建“嚴(yán)良”這一人物了，“他在整個警隊的位置，他的態(tài)度，其實是有的。 ”但廖凡明白，只有演員知道不行，“觀眾不一定能夠明白，他們要眼見為實，不是根據(jù)你的一個情緒或者是一個態(tài)度，或者講兩句過去就能夠往回補(bǔ)，而是需要看到一個完整的情節(jié)是正在進(jìn)行時?！?/p>

除了劇中能展現(xiàn)嚴(yán)良這一角色的劇情細(xì)節(jié)總數(shù)有限，節(jié)奏也是問題：“人物內(nèi)心的東西是斷斷續(xù)續(xù)去表達(dá)。當(dāng)然我知道這個戲的主線是偵破8年前的案件，沒有更多的空間給嚴(yán)良，這是他讓我挺為難的地方?！绷畏舱J(rèn)為，這種為難是客觀原因造成的，“在劇本構(gòu)建的時候，他的職業(yè)還是有一定的限制，造成不會有更多個性的東西，你得在特別窄的一個空間里邊去傳遞一些事，比如說我們隊長，那個女孩有一段抽煙的戲，說想起爸爸的。你只能在非常窄的一個縫隙里邊去傳遞這個人本身的一點東西?！?/p>

但即便有挑戰(zhàn)性，他選擇這部劇的理由和對最終呈現(xiàn)效果的滿意都能用同樣一個詞概括：為了正義。

“我覺得挺不容易的，一個故事里邊說了三個時空的事，一般來說大家可能只有一條線，但是他是要說三個時空，還要把結(jié)構(gòu)說清楚，之前也有很多書迷對他的期待非常的高。拋開書迷，最重要的一點就是，對于正義每個人放在心里的位置還是很重的，所以大家才會對此這么關(guān)注。這個劇還是有一定的社會性，包括對正義的討論?！?/p>

拋開這個精神層面的概括，廖凡分析下來，即使能夠和編劇導(dǎo)演溝通，他也不認(rèn)為在目前這個版本里，嚴(yán)良還能有更多展現(xiàn)空間或有更多面的表演。

“你想加進(jìn)去其實會有些多余的，這個人物在其中不應(yīng)該用更多余的東西去表達(dá)，這個劇本目前這樣是最合適的。我不希望更寬闊，那種寬闊是沒有必要的，而且是煽情的。我并不覺得加了很多以后，煽情就會有好的效果?！?/p>

廖凡總結(jié)，不能說嚴(yán)良這一人物的內(nèi)容對演員造成限制，“它只是會造成你的表達(dá)空間有限制，不那么多?！蹦敲醋鳛檠輪T怎么面對表達(dá)空間的狹窄，廖凡坦言：“原來我會在意。后來我覺得其實并不一定在于你有廣闊的空間，你只要能夠表達(dá)得清晰就好。 ”

至于是何時開始改變的想法，“不知道。某一天早上起來一拍腦袋吧?！?/p>

沒聊幾句，廖凡又覺得連“表演空間窄”這個說法也不準(zhǔn)確，又重新解釋：“像這個人物，其實在電影長度當(dāng)中的空間是夠的，但可能在一個劇的長度當(dāng)中稍微有點少了，所以你要更準(zhǔn)確或者是更精準(zhǔn)，我可能感覺更偏向于是功能化。 ”他認(rèn)為“功能化”對表演而言，并非是貶義詞，“只有功能化才能體現(xiàn)出演員的能量的巨大。功能化沒有更多的自我表達(dá)，沒有人物的成長，只是起到了一些點題的作用。你看球星總是在最后一腳才能表現(xiàn)出他是球星，在全場踢球的時候你是看不見那個人的。”

具體到這部劇中，“嚴(yán)良探的是一個8年前的案子，現(xiàn)實當(dāng)中他對這個案子的態(tài)度是沒有（更多著墨）的。所以演員的最后一腳，就是嚴(yán)良現(xiàn)實當(dāng)中對于這個案件的態(tài)度是什么?！?被追著刨根問底解釋完這些后，廖凡仿佛交完作業(yè)舒了口氣：“怎么樣，是要我這樣夸自己嗎？”

最終論及作為“墊磚”的工具人是不是感受不好，廖凡不喜歡這種說法：“他們老說工具人就是墊磚的，我說我要是不墊這磚，大家不墊著磚，能達(dá)到一個最后的完整呈現(xiàn)嗎？每個人都在里面出了他該出的一本書。 ”

在采訪結(jié)束后，廖凡依然在思考有關(guān)工具人的問題，給記者補(bǔ)充發(fā)來了新琢磨的結(jié)果：“不能說嚴(yán)良是工具（人）吧，其實我覺得他更像是一把手槍，因為放太久蒙上了一層灰，然后在這場破案過程中，自己把身上的那層灰擦掉了。”

【對話】

澎湃新聞：我感覺看下來在這部劇里面你演得比較平緩，整體上比較收著。

廖凡：那要怎么樣才是不平緩？其實這個人在內(nèi)心已經(jīng)是山崩地裂了。只是表達(dá)的方式不一樣吧。我們呈現(xiàn)出來的人物，每個人的理解都不一樣，肯定會不一樣，我以為我可以表達(dá)得很清晰，但是觀眾看到的感覺不一樣，這都是很正常的。

澎湃新聞：這種差異程度，你覺得重要嗎？

廖凡：大家想得不一樣肯定是正常的。我只能做到把我所感受到和認(rèn)同的情緒呈現(xiàn)出來，更多的人能夠理解或者是看明白當(dāng)然更好，但是你怎么能強(qiáng)求說別人認(rèn)可其實你是這樣的不是那樣的？不可能。

其實……你覺得哪幾場不錯你就寫進(jìn)去，你覺得不好就不寫。

澎湃新聞：看劇之后覺得最可惜的是你演得太收著了，就是功能化比較嚴(yán)重。

廖凡：你希望嚴(yán)良更精彩一些，更豐富一點。其實要換別人來演，我也不覺得就怎么著。我下次努力好嗎？

澎湃新聞：但確實和劇本有關(guān)系，人物太平了。

廖凡：這個人物比較難演是空間小，跟平?jīng)]關(guān)系。他其實一點都不平，起伏他其實都有，他本身自己還有一大堆情緒在這里邊。

澎湃新聞：從上次在電視上看到你，到接這部劇中間隔了好幾年了吧？

廖凡：上一次演的是電視劇不能算，這個是付費的網(wǎng)劇，我第一次拍，區(qū)別很大。其實當(dāng)時也沒有猶豫，就是拍法可能會跟電影不太一樣。當(dāng)然現(xiàn)在大家都在追求電影感，但肯定還是會和電影不同，確實很難，因為拍攝時間不是很長。在兩個多月的時間里邊，你要拍12集的體量，等于拍四五個電影，還是很累的。

澎湃新聞：你自己體會到的電影創(chuàng)作和這種網(wǎng)劇的創(chuàng)作之間的區(qū)別有嗎？

廖凡：聊這么深刻的問題，有人愿意聽嗎？我覺得網(wǎng)劇近年受追捧還是有一定的道理，包括對于題材的敏感度，對于故事的講述方法，集數(shù)短了以后，肯定就更要注重質(zhì)量，在未來網(wǎng)劇肯定是第一選擇，不論對演員還是觀眾。觀眾的欣賞和觀看習(xí)慣會改變，這肯定是必須得要順應(yīng)的，所以嘗試一下挺好。

澎湃新聞：那表演上，兩個月時間拍攝時間緊張，對你而言區(qū)別就和電影很大嗎？

廖凡：所以你只有更專業(yè)才能夠順利把這個事完成，而且它的投資也不是那么富裕。電影要是拍得稍微的費點勁，可能一天拍兩場戲就很多了，而你在兩個月要拍幾個電影，不是說拍不好，是要求越來越專業(yè)，團(tuán)隊素質(zhì)要越來越高。

澎湃新聞：拍電影對你來說更享受？

廖凡：更享受？那待在家里更享受哈哈哈（開玩笑）。每場表演只要你想，都可以摳得很細(xì)，排話劇的時候，你可以一星期排一場， 它的樂趣是不同的。到最后你會發(fā)現(xiàn)你是更加清晰和專注，要不然就只剩下后悔了。更需要你和所有人的配合，不可能再有商量的時候了，咱們不能說為了一個問題說倆小時，那今天整個就完了。所以溝通只能再提前。

澎湃新聞：這是你近年第4次演警察，不覺得疲倦嗎？

廖凡：其實你說的是一個職業(yè)性的問題，大家會覺得干一個職業(yè)干久了也挺煩的。但對我而言，它只是一個身份，只是一個社會屬性的標(biāo)簽而已，拋開警察以外，他可能承載得會更多一些。我為什么熱衷于警匪故事或者偵探的故事，可能這種故事里邊的人物會讓我看到更多不被平時生活接受到的面。也不單單是正義或黑暗，就是看到多面性，里面的人物會帶來更多的思考，可能會更深刻。

澎湃新聞：演警察會有共性嗎？

廖凡：我說了那只是一個職業(yè)標(biāo)簽，除了這個標(biāo)簽以外，不存在太多共性，就是一個人。他不應(yīng)該是千篇一律的，也不可能是千篇一律的，當(dāng)然了可能主要是怪我演得不好。

澎湃新聞：演一個職業(yè)類型當(dāng)然有演得像和不像的說法，你覺得是用什么來區(qū)分？

廖凡：所以狂夸自己嗎？開玩笑。其實不同作者提供了很多種可能，當(dāng)然你有一個對比對象的時候，可能會覺得他有立體或單一的說法。你看到的其實只是人。

澎湃新聞：你的創(chuàng)作當(dāng)中帶有個人性嗎？

廖凡：每個演員都帶有個人性，你想擺脫也不可能。我沒有總結(jié)過自己，但有一點是比較實際的，我不喜歡那種看著像警察的警察，不太像人，實際你去體驗生活，看到你都不知道他也是警察，根本都看不出來。咱們剛才瞎聊了這么多，說白了我更看重故事，看重人物在其中的反應(yīng)和態(tài)度，至于他是什么身份，并不是那么重要，對嗎？大家感動的是他們最后做出的選擇，至于是什么身份其實也并不重要，很多選擇不會帶有社會屬性。難道只能是檢察官做那樣的選擇，別人就不能做嗎？因為你的工作職責(zé)你必須要這么來做，大家感動的還是他最后的選擇。至于他是一個什么身份，并不重要。職業(yè)只是社會屬性，更主要的是你的本人。

澎湃新聞：當(dāng)你拿到一個劇本的時候，你更多的創(chuàng)作是基于故事的情節(jié)，還是對于這個人物行為邏輯的構(gòu)建？

廖凡：好勒，今天是不是屬于表演探討會。每個人用的方法都不一樣，每個劇本用的方法也都會不一樣，得具體到每個劇本和角色，因為表達(dá)能呈現(xiàn)出的質(zhì)感有很大不同，這個不是我自己一個人去決定的，還要和合作伙伴一起去探討。

澎湃新聞：所以你怎么看待與合作伙伴之間的關(guān)系？你更注重自己的表演空間，還是導(dǎo)演的意志？

廖凡：不論個人習(xí)慣怎么樣，我有表演空間和導(dǎo)演意志之間不沖突，我說我只做一不做二行嗎？人家說不行，那我就得做二。你說我就不做，這不可能，一個優(yōu)秀的好團(tuán)隊，大家是在一起的，不可能只突出某一個點，最終的呈現(xiàn)是所有人的努力，大家有的時候會覺得，“我看這電影就是看這個演員”，但是怎么可能呢？是所有臺前幕后的人，在幫這個演員完成一個目標(biāo)、一個畫面，演員只是這個畫面中的一個點兒，有的時候演員傾其所有做出的一切努力，可能還不如人家攝影師一個鏡頭傳達(dá)得更加深刻。電影創(chuàng)作本來就是一個團(tuán)隊合作非常強(qiáng)的事，不一定你表達(dá)的就是對的，可能旁邊燈光小弟出的主意比你強(qiáng)百倍。

澎湃新聞：你自己判斷一個劇本，如果排序，故事，思考性和藝術(shù)性的重要程度，你怎么排？

廖凡：沒有那么復(fù)雜，觀眾能想到點什么就可以。