原創(chuàng) 魚叔 獨(dú)立魚電影

昨天是世界動(dòng)畫日。

一大早，人民日?qǐng)?bào)微博發(fā)布了一條「100秒重溫童年經(jīng)典動(dòng)畫片」的混剪視頻。

無(wú)數(shù)人看得熱淚盈眶，童年時(shí)候的記憶一下子涌了出來(lái)。

點(diǎn)贊，留言，轉(zhuǎn)發(fā)，爺童回！

全世界的動(dòng)畫作品，日本和美國(guó)毫無(wú)疑問(wèn)地占據(jù)巔峰。

但不得不說(shuō)，許多80后90后小時(shí)候看的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫其實(shí)很有特色。

有些甚至一點(diǎn)兒也不比其他國(guó)家差。

或許很多人并不知道，中國(guó)動(dòng)畫曾經(jīng)擁有過(guò)無(wú)比輝煌的時(shí)代。

連日本動(dòng)畫都只能望其項(xiàng)背。

借著這個(gè)世界動(dòng)畫日，魚叔就來(lái)給大家回顧一下中國(guó)動(dòng)畫的輝煌歷史。

終有一天，動(dòng)畫會(huì)有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開(kāi)朗基羅的活力，將是一場(chǎng)視覺(jué)交響樂(lè)，較之最偉大音樂(lè)家創(chuàng)作的交響樂(lè)更令人激動(dòng)。

這是法國(guó)影評(píng)家埃利·福爾在1922年一句激情澎湃的預(yù)言。

就在這句預(yù)言發(fā)表的同一年，中國(guó)第一部動(dòng)畫誕生了。

在上海商務(wù)印書館的資助下，萬(wàn)氏兄弟制作了一則廣告短片《舒振東華文打字機(jī)》。

雖然時(shí)長(zhǎng)只有一分鐘，但卻就此宣告了中國(guó)動(dòng)畫歷史的開(kāi)幕。

四年之后，萬(wàn)氏兄弟又客服了重重困難，制作了中國(guó)第一部動(dòng)畫故事片《大鬧畫室》。

講述了在畫室里的一個(gè)紙人，被主人制服的故事。

在萬(wàn)氏兄弟、錢家駿等老一輩中國(guó)動(dòng)畫先驅(qū)的探索下，中國(guó)動(dòng)畫漸漸迎來(lái)了蓬勃的發(fā)展。

1941年，中國(guó)第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》轟動(dòng)世界。

當(dāng)時(shí)，除了迪士尼的《白雪公主和七個(gè)小矮人》，誰(shuí)也不敢稱得上是中國(guó)動(dòng)畫的對(duì)手。

尚是年少的日本動(dòng)畫大師手冢治蟲(chóng)，在看完《鐵扇公主》深受感染。

后來(lái)才決定棄醫(yī)從畫，開(kāi)啟了自己的動(dòng)畫帝國(guó)。

1988年，手冢治蟲(chóng)拜訪自己的偶像萬(wàn)籟鳴

新中國(guó)成立后，上海美術(shù)電影制片廠更是開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)中國(guó)動(dòng)畫的黃金時(shí)代。

它的前身是新中國(guó)第一個(gè)電影制片廠——東北電影制片廠下設(shè)的美術(shù)片組。

該美術(shù)片組成立于1949年，次年遷至上海，隸屬于上海電影制片廠。

最終，于1957年4月，上美廠成立了。

這座非凡的電影制片廠，堪稱「中國(guó)的迪士尼」。

在歷史上先后打造過(guò)兩部中國(guó)動(dòng)畫電影的高峰。

第一部當(dāng)屬1960年代的《大鬧天宮》，由動(dòng)畫先驅(qū)萬(wàn)籟鳴執(zhí)導(dǎo)。

這也是中國(guó)第一部有聲彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片。

影片一上映，即震驚海內(nèi)外。

它可謂是中國(guó)動(dòng)畫黃金時(shí)代的集大成者。

集合了那個(gè)時(shí)代下最優(yōu)秀的中國(guó)動(dòng)畫人，精心制作。

為追求最為正宗的中國(guó)動(dòng)畫風(fēng)味，制作組四處走訪全國(guó)的古建筑，考察各個(gè)年代的泥塑、壁畫。

花費(fèi)了近兩年時(shí)間，繪制了近7萬(wàn)張?jiān)嫛?/p>

功夫不負(fù)有心人，這部動(dòng)畫直到今天都具有無(wú)比豐富的美學(xué)和文化價(jià)值。

早年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，風(fēng)格多變，形式靈活。

更重要的是，蘊(yùn)含了非常濃郁的東方美學(xué)特質(zhì)。

光是這一小段，小猴兵用兵器拉開(kāi)水簾洞大門的鏡頭，就極富想象力。

并且整個(gè)動(dòng)畫過(guò)程細(xì)膩流暢，透露著神奇妙趣的仙味兒。

而片中七仙女飛舞的畫面，靈感則來(lái)源于敦煌壁畫中的「飛天」。

為了表現(xiàn)她們的嫵媚，還專門創(chuàng)作了一段昆曲配上。

飄逸靈動(dòng)，婀娜多姿，真正的仙女下凡大概就是這副場(chǎng)景了。

第二座高峰則是1979年上映的《哪吒鬧?！?。

由嚴(yán)定憲、王樹(shù)忱、徐景達(dá)三位導(dǎo)演聯(lián)合拍攝。

當(dāng)時(shí)的上美廠鉚足了勁兒，要重現(xiàn)黃金時(shí)代的輝煌。

立志交出一份超越《大鬧天宮》的作品。

最終，《哪吒鬧海》不但獲得了國(guó)內(nèi)眾多殊榮，更是成為了第一部在戛納電影節(jié)參展的華語(yǔ)動(dòng)畫電影。

山水風(fēng)景鮮艷生動(dòng)，人物動(dòng)作流暢自然。

中國(guó)特色，形神兼?zhèn)?，?xì)節(jié)也是一絲不茍。

比如，李靖彈琴的一段畫面，是由6位動(dòng)畫家圍著演奏者，從不同角度速寫記錄，最后制作而成。

哪吒重生，拿到混天綾風(fēng)火輪的一段。

不但畫面流暢華麗，動(dòng)作設(shè)計(jì)也優(yōu)雅精妙，融合了京劇的神韻。

如此匠心，創(chuàng)造了一段極致的輝煌。

可見(jiàn)，中國(guó)動(dòng)畫師對(duì)于一部偉大的動(dòng)畫電影，從未停下追逐的腳步。

無(wú)論是《大鬧天宮》還是《哪吒鬧?！?，都足以讓中國(guó)動(dòng)畫人揚(yáng)眉吐氣。

每個(gè)時(shí)代，都有無(wú)數(shù)的人因?yàn)榫实膭?dòng)畫，心醉神迷，熱淚盈眶。

做一部好的動(dòng)畫，永遠(yuǎn)都是人類最夢(mèng)寐以求的目標(biāo)。

除了少數(shù)幾部大投資的動(dòng)畫長(zhǎng)片，上美廠還制作了數(shù)量頗豐、類型多樣的動(dòng)畫短片和電視劇。

魚叔對(duì)童年時(shí)期的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫記憶，可以說(shuō)幾乎全部來(lái)自于上美廠。

就算放在父母輩的眼里，也都能數(shù)得上許多童年回憶。

就不說(shuō)《小貓釣魚》《神筆馬良》《小蝌蚪找媽媽》《九色鹿》這些老經(jīng)典了。

30分鐘成片，兩萬(wàn)張畫稿

魚叔小時(shí)候每天放學(xué)回家?？吹木陀幸淮蠖选?/p>

比如講述用智慧打抱不平的木偶動(dòng)畫《阿凡提的故事》——

各個(gè)身懷絕技，堪稱中國(guó)最早超英聯(lián)盟的《葫蘆兄弟》——根據(jù)童話大王鄭淵潔最著名代表作改編的《舒克和貝塔》——反面育兒題材的典范《邋遢大王奇遇記》——長(zhǎng)大后，重新看這部老動(dòng)畫，也還是會(huì)被感動(dòng)。

而且魚叔很是驚嘆于八九十年代動(dòng)畫創(chuàng)作氛圍的寬松。

《魔方大廈》《十二生肖》《鴨子偵探》，畫風(fēng)和故事都透著股濃濃的cult風(fēng)。

甚至不乏少量的暴力、血腥畫面。

比如《魔方大廈》里吊詭另類的畫風(fēng)。

《十二生肖》里勇士一刀砍掉妖怪的頭。

堪稱一個(gè)個(gè)「童年陰影」。

回顧早期的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，我們可以發(fā)現(xiàn)：

在尚未被國(guó)外風(fēng)格同化之前，我們的動(dòng)畫風(fēng)格豐富而獨(dú)特。

1960年的《小蝌蚪找媽媽》采用水墨，完美承載了中國(guó)山水畫的靈動(dòng)神韻，美術(shù)風(fēng)格震驚了許多動(dòng)畫研究者。

1979年的《阿凡提的故事》采用木偶定格，是當(dāng)時(shí)的實(shí)驗(yàn)作品，極具先鋒意識(shí)。

1986年的《葫蘆兄弟》采用了皮影和剪紙，結(jié)合民間藝術(shù)的巧思讓它成為獨(dú)特的藝術(shù)品。

在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，這種美學(xué)特質(zhì)，是中國(guó)動(dòng)畫在世界影壇中最典型的符號(hào)。

故事內(nèi)容上，也同樣具有深度。

大多數(shù)中國(guó)早期動(dòng)畫都取材于神話故事或民間傳說(shuō)，但所蘊(yùn)含的寓意卻又直至當(dāng)下。

比如《哪吒鬧?！?。

天生不凡的哪吒，本應(yīng)能有一番大作為。

奈何父親李靖在權(quán)勢(shì)面前低頭，縱使他有天大的本事也無(wú)法施展。

面對(duì)無(wú)辜受難的百姓，不惜自刎，換得他人周全。

這里的李靖是懦弱、迂腐的代表，以封建守護(hù)者的姿態(tài)扼殺哪吒的反叛。

而哪吒則作為傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)者，用自殺表達(dá)了絕不低頭的信念。

在「百善孝為先」的語(yǔ)境中，《哪吒鬧?！酚脽o(wú)比尖銳的姿態(tài)反抗父權(quán)，成了這部電影最大的標(biāo)志。

不只有哪吒一家如此犀利。

大量同時(shí)代的作品，都在動(dòng)畫故事里隱藏了極深刻的寓意，哪怕是現(xiàn)在再來(lái)挖掘，也常看常新。

1961年的《大鬧天宮》。

孫悟空腳踢太上老君，棒打四大天王，在花果山拉起齊天大圣的大旗，反抗的是權(quán)貴。

1981年的《九色鹿》。

在講述普度眾生、善惡因果的故事背后，暗藏著對(duì)那個(gè)特定時(shí)期改革話語(yǔ)權(quán)的思考。

用童話的載體，書寫暗喻和反諷。

實(shí)際上，所有成為經(jīng)典的動(dòng)畫，表達(dá)的內(nèi)核都是復(fù)雜的。

只可惜，隨著時(shí)代的變遷、人才的青黃不接，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫漸漸開(kāi)始衰退。

1999年，上美廠又一次集合當(dāng)時(shí)最強(qiáng)團(tuán)隊(duì)，推出了《寶蓮燈》。

這是我國(guó)第一次嘗試商業(yè)化運(yùn)作的動(dòng)畫電影。

盡管這部動(dòng)畫依然優(yōu)秀，但已經(jīng)難掩上美廠的沒(méi)落之景。

在這之后，上美廠再?zèng)]有出現(xiàn)過(guò)任何令人驚艷的作品了。

中國(guó)動(dòng)畫的輝煌，不復(fù)存在。

上美廠的沒(méi)落原因很簡(jiǎn)單。

市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的來(lái)臨，要求一切工作以商業(yè)盈利為目標(biāo)，包括動(dòng)畫制作。

動(dòng)畫很燒錢。

特別是上美廠那樣精益求精、手工打制的制作方式，更是燒得無(wú)底洞。

上美廠副廠長(zhǎng)朱毓平曾說(shuō)過(guò)：

像剪紙、水墨等等說(shuō)到底都是手工活，要靠手繪，成本很高，像水墨動(dòng)畫的成本是普通工藝的3倍，但電視臺(tái)的收購(gòu)價(jià)是一樣的，我們?yōu)榱吮３止に嚥皇?，只能做一些藝術(shù)短片和廣告片。但即使這樣也很難收回成本。

因此，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)必須要進(jìn)行合理地轉(zhuǎn)型。

向美國(guó)、日本學(xué)習(xí)，如何打造一個(gè)商業(yè)化成熟、清晰的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)。

但在此之前，中國(guó)動(dòng)畫很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都處在一種難堪的狀態(tài)。

畫風(fēng)方面，受到好萊塢技術(shù)的沖擊后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫開(kāi)始走上追求還原真實(shí)的道路。

觀眾審美變化，東方美學(xué)畫風(fēng)被評(píng)價(jià)為「太土」「沒(méi)新意」。

畫面立體的3D好萊塢動(dòng)畫日益成為主流。

沒(méi)有了結(jié)合民間藝術(shù)的巧思，沒(méi)有了富含東方美學(xué)的底蘊(yùn)。

只剩下還不成熟的CGI，尚不立體的3D，和半好萊塢半日式的畫風(fēng)。

一度霸占電視屏幕的高鐵俠

故事方面更糟糕。

沒(méi)有了深沉雋永的內(nèi)核，也不見(jiàn)大膽犀利的開(kāi)創(chuàng)。

大部分變成臉譜化的二元對(duì)立，說(shuō)教風(fēng)的育兒屬性。

動(dòng)畫從全年齡走向了低幼齡，更是成為所有觀眾最為受詬病的一點(diǎn)。

再加上特定時(shí)期的市場(chǎng)傾軋，作品的藝術(shù)導(dǎo)向變?yōu)橛麑?dǎo)向，急功近利的行業(yè)環(huán)境。

讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，一度成了四不像的扭曲樣子。

被全網(wǎng)狂噴的抄襲作品

這個(gè)漫長(zhǎng)的尷尬時(shí)期里，優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫屈指可數(shù)。

不但流失了一大批觀眾，也消耗著國(guó)人對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的信心。

好在，這樣的狀態(tài)終于在2015年迎來(lái)了轉(zhuǎn)折。

這一年，《西游記之大圣歸來(lái)》終于為觀眾帶來(lái)了暌違已久的興奮。

在前期不被看好、院線排片不佳的情況下，成為當(dāng)年現(xiàn)象級(jí)的熱門電影。

讓多少人化身自來(lái)水，在影院里反復(fù)多刷，給良心的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫打call。

接近10億的票房，讓人們看到了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)于動(dòng)畫電影的支持，也讓很多電影人看到了希望。

這，絕不只是一場(chǎng)偶然。

2016年，《大魚海棠》用獨(dú)具中國(guó)風(fēng)的手繪動(dòng)畫贏得了觀眾的青睞。

一舉獲得了5.6億的票房成績(jī)。

2017年，《大護(hù)法》以另類肅殺的風(fēng)格，再次讓人們眼前一亮。

為中國(guó)動(dòng)畫的類型又增添了一道別致的風(fēng)景線。

2019年，注定是中國(guó)動(dòng)畫不平凡的一年。

《哪吒之魔童降世》在暑期上映，口碑和票房雙爆。

并最終拿下了50 億的總票房，以一部動(dòng)畫電影之姿榮登年度票房冠軍。

即使放在歷史總票房排行中，也能位居第二。

影片大獲成功，有一個(gè)很重要的原因：

硬實(shí)力拿得出手。

所有的特效畫面，細(xì)節(jié)處理，都是響當(dāng)當(dāng)?shù)摹?/p>

小細(xì)節(jié)哪吒的肚子，敖丙的須髯，大場(chǎng)面如變身、戰(zhàn)斗，每一幀挑出來(lái)，都禁得住推敲。

制作人員5年的功夫確實(shí)沒(méi)有白費(fèi)，5000+個(gè)鏡頭的苦心得到了回報(bào)。

除此之外，同年上映的《白蛇 : 緣起》和《羅小黑戰(zhàn)記》也都收獲了一片好評(píng)。

在魚叔看來(lái)，這一年代表著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫終于把轉(zhuǎn)型期的陣痛，熬到了頭。

技術(shù)邁向成熟已經(jīng)是有目共睹。

并且在特效華麗的外表下，依然守住了具有東方神韻的審美。

劇情的完整動(dòng)人，更是給國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的劇情創(chuàng)作，指出了一個(gè)充滿希望的方向。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，不論是故事還是風(fēng)格，終于在舊與新當(dāng)中找到了平衡點(diǎn)。

今年，我們同樣迎來(lái)了不少優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。

《姜子牙》雖然在劇情上有所爭(zhēng)議，但視覺(jué)效果卻是實(shí)打?qū)嵉木省?/p>

況且，還出現(xiàn)了像《霧山五行》這樣口碑炸裂的國(guó)漫杰作。

在豆瓣上評(píng)分高達(dá)9分，難得一見(jiàn)。

時(shí)代變遷，我們沒(méi)有必要抱著曾經(jīng)的輝煌故步自封。

新的技術(shù)、新的審美、新的觀念，都要求國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫不斷進(jìn)步，帶來(lái)更多有新意的作品。

魚叔相信，這只是一個(gè)開(kāi)始，

雖然道路依然曲折，但前方一定是光明的。

「國(guó)漫崛起」這四個(gè)字，我們喊了太久，等了太久。

看看現(xiàn)在，誰(shuí)還把它當(dāng)個(gè)笑話。

全文完。

原標(biāo)題：《今天這篇必須給中國(guó)動(dòng)畫》

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