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［短兵］系列專訪

短片是大部分導(dǎo)演最初開始電影創(chuàng)作時會選擇的形式，面對創(chuàng)作方式日趨自由化，題材越發(fā)多元化的電影制作環(huán)境，短片承載的價值也將更加開放和包容。［導(dǎo)筒directube］針對已完成短片，但暫無長片作品的新導(dǎo)演開啟主題訪談欄目——［短兵］，每期將圍繞不同的短片作品和對應(yīng)的話題進行詳盡的采訪和討論，希望為正在創(chuàng)作和籌備長片的新導(dǎo)演提供一定的經(jīng)驗和參考。

當生活的切口在少女短暫和戛然而止的困惑與探索中悄悄打開，《私有海域》用“日常里的非日?！睘橛^眾點亮了屬于短片作品該有的靈光?！笇?dǎo)筒」帶來榮獲第四屆86358短片交流周“后浪電影學(xué)院榮譽”、入圍第七屆重慶青年電影展競賽短片單元的《私有海域》導(dǎo)演郭東勛專訪。

《私有海域》 No Entry

郭東勛 | 劇情/短片 | 日本 | 13min

劇情簡介：港口小鎮(zhèn)上，少女yoko幫母親打理著家庭旅館，一位汽車拋錨的法國女房客闖入她一成不變的生活，兩人關(guān)系在短暫親密的接觸之后發(fā)生了微妙的變化，她對自我身份的探索之路也由此開始了。

導(dǎo)演簡介

郭東勛，1995年生于黑龍江哈爾濱市

畢業(yè)于日本武藏野美術(shù)大學(xué)映像科

導(dǎo)筒：什么時候開始會有一種我要學(xué)電影、從事電影行業(yè)的想法？

郭東勛：我到現(xiàn)在其實也沒有一定要從事電影行業(yè)的想法，我之前學(xué)設(shè)計，相當于跨學(xué)科到影視，或者說影像。我到東京之后發(fā)現(xiàn)藝術(shù)環(huán)境跟國內(nèi)還是很不一樣的，在日本之后逐漸了解也喜歡上了影像這個學(xué)科，就考進了現(xiàn)在的學(xué)校武藏野美術(shù)大學(xué)。我們映像科里面的導(dǎo)師還有學(xué)科多是偏向影像藝術(shù)、影像裝置，也有電影。

日本武藏野美術(shù)大學(xué)

主要負責(zé)我的教授是小口詩子老師，早期是拍實驗影像和紀錄片，她的作品（眠花、出門日記）也剛在印度尼西亞和泰國重映一遍，現(xiàn)在她主要是幫助青年導(dǎo)演做自己的電影。入學(xué)后也會接觸很多影像裝置或?qū)嶒炗跋?，我的第二位?dǎo)師篠原規(guī)行先生就是研究影像裝置比較多，但我還是想通過劇情片去表達一些東西，所以我還是拍了劇情短片作為畢設(shè)。

郭東勛《私有海域》No Entry工作現(xiàn)場

導(dǎo)筒：國內(nèi)越來越多國美、央美偏影像專業(yè)的學(xué)生出現(xiàn)在了各大影展，比如祝新導(dǎo)演的《漫游》，這些你會關(guān)注到嗎？

郭東勛：雖然還沒看過，但我對這部影片非常感興趣。我也一直想在自己的電影里融入一些偏向影像裝置的元素，一些日常里的不尋常，普通生活里的小奇觀。

比如我覺得我影片里的廢墟就是一個日常生活中的小奇觀，我在國內(nèi)很少見到這種廢墟。這個廢墟也是我和朋友玩的時候無意間看到的，隱秘到你根本無法發(fā)現(xiàn)它，我們也是和影片里一樣偷偷把鐵門撬開，一開始是很難走的叢林，最后發(fā)現(xiàn)進到廢墟后才發(fā)現(xiàn)它原來面朝大海。少女Yoko的角色跟著伙伴們進到廢墟后，也相當于探尋到了心底的私密。

郭東勛《私有海域》No Entry劇照

導(dǎo)筒：影片里一些日常景觀，比如少女對視男孩時所在的玄關(guān)，會不會在美術(shù)上有特別設(shè)計？

郭東勛：我覺得這種設(shè)置和劇本里日本人角色的性格有關(guān)，很多日本電影的表達都會有些曖昧。他們多數(shù)時候會有點隱晦，不會很直接，包括他們的日常禮儀也是有一些距離感的。我和團隊是提前差不多一個半月時間去看景，選了這幾個代表性的景。玄關(guān)我們是特意找了很多景才定下來的，你可以發(fā)現(xiàn)其實我們很多場景都用到了類似的構(gòu)圖。

她第一次和法國女人的照面，中間也是隔著田字格的窗子。玄關(guān)的場景之后，女孩走到了一片空曠的場地，面朝大海，和大海之間也是隔了一道網(wǎng)格。最后她獨自走向廢墟的時候，也是和遠處的小鎮(zhèn)隔著柵欄。我們找了這幾個點是想在視覺上用一個比較隱秘的設(shè)計串聯(lián)起來，也是和角色當時所處的心境是一樣的，但是有可能觀眾要留意看才能察覺到。

郭東勛《私有海域》No Entry劇照

導(dǎo)筒：一同創(chuàng)作的人員都是身邊的朋友嗎？

郭東勛：大家都在日本上學(xué)，女主Lee Yoko是東京藝術(shù)大學(xué)電影系畢業(yè)的，黑澤清也是她的老師。其他主創(chuàng)也是東京藝術(shù)大學(xué)的，攝影、剪輯、聲音設(shè)計等等，其他比如副導(dǎo)演或統(tǒng)籌都是我的朋友。

這次非常感謝我的團隊，和所有幫我的人，他們給了我特別輕松的創(chuàng)作環(huán)境，雖然4天的拍攝時間很緊張也有壓力，但是心態(tài)就像玩一樣，每天早上起來對一下今天要拍什么，對一遍分鏡、走位什么的就開始了。一共花了10多萬人民幣，在國內(nèi)六七萬可以達到的效果，在日本就貴一倍。學(xué)校這邊會有一些資助，攝影機沒用學(xué)校的，但是燈光大部分用的是學(xué)校的。

郭東勛《私有海域》No Entry工作現(xiàn)場

導(dǎo)筒：您有沒有一些喜歡的日本導(dǎo)演？

郭東勛：可能很多人都喜歡是枝裕和，我也非常喜歡。原因是我在日本上學(xué)后跟家人的關(guān)系，對家的概念，是逐步變化的，跟以前在國內(nèi)兒時的概念是完全不同的。尤其是經(jīng)歷這次疫情，一年沒有回國，這次回國隔離期間就重新看了是枝裕和導(dǎo)演的幾部作品，我覺得在動蕩的年代可以有點溫暖的東西，會很戳中我。如果要是有機會，我也想寫有關(guān)自己親情方面的故事。

導(dǎo)筒：《私有海域》與LGBT的話題相關(guān)，拍攝時會參考一些同類型的作品嗎？

郭東勛：前期在風(fēng)格上參考了許多歐洲新銳導(dǎo)演的短片，但劇本最后變動特別大。之前我打算拍一個黑人混血和日本人的故事，在日本的黑人群體其實還蠻多的，他們和日本的關(guān)系也很有趣。

因為之前找的演員本身就是跨性別者，所以就想讓她本色出演，我們提前一個月都排練過，但之后因為合作上的問題，她就退出參演了。這也算是籌備過程中遇到的一個最大困難，Yoko Lee是我提前幾天才找到的演員，也是我的幸運，最后沒想到非常的合適、算是奇妙的緣分。

《私有海域》中的演員Yoko Lee在第七屆重慶青年電影展中

獲得競賽單元最佳演員獎

導(dǎo)筒：有了新演員之后有什么劇本調(diào)整嗎？

郭東勛：有很大修改。黑人女孩角色在之前的劇本里是設(shè)置了一些轉(zhuǎn)變的。但現(xiàn)在的劇本里，女主角整個狀態(tài)在影片前后其實并沒有特別大的變化，影片氣質(zhì)完全不一樣了。之前會想要不要設(shè)置一個強烈的沖突或者高潮，但是找到Y(jié)oko之后，我覺得不適合。到結(jié)尾時，我希望保持相對冷靜克制的影像風(fēng)格，盡量客觀一點。

導(dǎo)筒：女孩和法國女人之間的身份設(shè)定，有階級關(guān)系上的刻意設(shè)置嗎？

郭東勛：其實沒故意設(shè)計太多，沒考慮太多，我只是覺得應(yīng)該有一個人闖進來。我現(xiàn)在還是覺得社會普遍對女性有片面化的認識，女性該是什么樣或者不是什么樣。在媽媽涂指甲油那個情節(jié)也有暗示一點，她媽媽希望把自己身上很傳統(tǒng)的女性特征也強加給她。

演員Yoko本身的氣質(zhì)是更溫和一些的，所以最后劇本的設(shè)定也做了更改，角色也更像是處于一個青春期想試探的狀態(tài)，對自己的身份還是很模糊的認知，所以影片其實并不是講述跨性別，而是在講述一個處在青春期的女孩對自己性別身份的探索，我們也想盡量讓觀眾們體會到這種奇妙的氛圍。

郭東勛《私有海域》No Entry劇照

導(dǎo)筒：會在鏡頭或者敘事上對是枝裕和有致敬嗎？

郭東勛：沒有這方面的考慮吧，我雖然在日本學(xué)電影，但我其實比較喜歡達內(nèi)兄弟。我的攝影也有參考過他那種跟拍和隨意抓取的風(fēng)格。其實我是想盡量跳脫出日本風(fēng)格的。我在日本上學(xué)看到的身邊同學(xué)的影片很多都是很日本的，我就想嘗試突破一下，看看日本的空間、風(fēng)貌搭配這種攝影風(fēng)格會有什么奇妙反應(yīng)。

可能和我的老師有關(guān)，我在學(xué)校其實沒有學(xué)習(xí)特別流程化的電影制作。老師們也總說“影像的本質(zhì)”這回事，影像可以只通過畫面去表達，有時候一旦影像里出現(xiàn)了文字或者音樂或許會就顯得不那么純粹了，我創(chuàng)作的時候不太想加音樂或者是曲子，我覺得會干擾整個畫面的氛圍。到現(xiàn)在我都覺得對白還是有點多。達內(nèi)兄弟的影像就很直接，主角內(nèi)心都有一股沖勁，而且我自己是一個比較容易糾結(jié)的人，所以我在構(gòu)思自己的角色時，反而想讓她保持那股倔強的勁頭在里面。

導(dǎo)筒：在籌備前和拍攝時，影片的攝影風(fēng)格是怎么把控的？

郭東勛：我覺得自己之前對攝影的愛好對片子幫助非常大，我可以直接跟攝影溝通，多少焦段鏡頭，或者構(gòu)圖怎么樣，攝影指導(dǎo)跟我也特別契合，我跟他很有共同語言。前期籌拍時，我會跟攝影定調(diào)，讓他看了《羅塞塔》或其他達內(nèi)兄弟的電影。直接一點，沒有故意煽情的東西。

讓-皮埃爾·達內(nèi) / 呂克·達內(nèi)《羅塞塔》 Rosetta (1999)

導(dǎo)筒：會特別關(guān)注一些在自己作品里設(shè)置當代裝置藝術(shù)的導(dǎo)演嗎？

郭東勛：我比較喜歡阿彼察邦，有一些實驗影像。他比較關(guān)注日常中的隱秘和不尋常?！痘脡裟箞@》里女人的腿腫的很大，他很喜歡用疾病來做電影的隱喻，很難看到這種奇形怪狀的肢體，特別吸引我。

郭東勛《私有海域》No Entry劇照

導(dǎo)筒：影片畫幅是4：3，有什么考量？

郭東勛：其實沒有特別的考慮，最初只是直覺上和影像的質(zhì)感更搭，而且可以體現(xiàn)角色當時的處境。隨著劇本的推進，人物設(shè)定越來越清晰，4:3畫幅也會最終確定了。因為故事講述的就是關(guān)于少女Yoko的一段私密的成長經(jīng)歷，不論是在她的房間、她和法國女人在那個狹窄的車廂內(nèi)部、還是她最終走向的那個面向大海的廢墟的場景，空間上和氛圍都不是寬闊的，所以我覺得用4:3和情節(jié)、視覺和名字《私有海域》也形成了一種互文。

導(dǎo)筒：相對于中國青年導(dǎo)演，日本青年導(dǎo)演在自我表達和市場環(huán)境下的狀態(tài)是怎么樣的？

郭東勛：日本民眾可以接納的電影品類很多，他們可以看爆笑的好萊塢電影，但如果澀谷某個影院上映了獨立青年導(dǎo)演的影片，或是美術(shù)館里的藝術(shù)影像作品他們都會看，經(jīng)常能看到很多七八十、五六十歲的老人的身影。

日本本土非常支持藝術(shù)創(chuàng)作，日本有個專門募集攝影、演員，以及影視制作里各種職能人員的網(wǎng)站（https://cinepu.com）甚至已經(jīng)小有名氣的演員，如果在這個網(wǎng)站看到好本子，即使學(xué)生沒什么錢，他們也會無償幫你去演。比如我們學(xué)校workshop要拍一個短片，就幾乎花很少的錢找來了《深夜食堂》和《攝影機不要?！防锏难輪T。

還會有專門的網(wǎng)站，如果大家對你片子感興趣，就可以眾籌讓你去拍。日本有很多私人財團也會給獨立電影投資，我們的獎學(xué)金很多都是私人財團設(shè)立的。

郭東勛《私有海域》No Entry工作現(xiàn)場

導(dǎo)筒：疫情期間導(dǎo)演濱口龍介曾聯(lián)合眾多電影人發(fā)起的“拯救小型影院”活動，這是一種自發(fā)的對小型藝術(shù)院線的支持和維護，能否談?wù)勅毡舅囆g(shù)院線的放映狀況？

郭東勛：日本的藝術(shù)院線非常多，每一家都會放不一樣的東西，很多都是個人在經(jīng)營。單個院線會放自己的特輯片單。甚至，TOHO（東寶）會放比較商業(yè)的電影，但也會放非常個人的電影。普通影院的票一張是1800日元，藝術(shù)院線可能是1100日元一部，有時候還可以1100日元連看兩部。

2020年4月7日起，日本導(dǎo)演濱口龍介、深田晃司發(fā)起了以針對拯救獨立影院的活動 "SAVE THE CINEMA"，并且得到包括是枝裕和、白石和彌等幾十位日本電影業(yè)界人員的支持。該活動請求日本政府為面臨存亡危機的小型藝術(shù)院線提供支持，例如在疫情防控期間減少觀眾觀影補貼補償，以及在疫情過后能對院線進行宣傳、策展活動的支援。

采訪/文字整理/編輯：甘泡泡

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原標題：《隱秘的日常，日本景觀下的羅塞塔故事》

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